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數(shù)字化助推民國報紙知識資源生命延續(xù)

現(xiàn)首先介紹民國報紙資源建設(shè)的意義，其次對當(dāng)前民國報紙數(shù)字化資源利用存在的難點進行分析，再次總結(jié)數(shù)字化建設(shè)的方向，最后提出民國報紙數(shù)字化建設(shè)改造重點與知識資源建設(shè)實施路徑。希望對民國時期文獻知識資源建設(shè)提供參考。近年來，圖書館業(yè)務(wù)形態(tài)從傳統(tǒng)圖書館到數(shù)字圖書館再到智慧圖書館的轉(zhuǎn)變，...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2023年7月26日

傳統(tǒng)戲曲中的服飾元素

傳統(tǒng)戲曲服飾包括衣、冠、帽、鞋、襪、飾品等，每一件都有其獨特的意義和象征。從唐宋時期的華麗錦繡，到明清時期的樸素大方，再到近現(xiàn)代的復(fù)古風(fēng) 尚，每一個時代的戲曲服飾都反映了當(dāng)時的社會風(fēng)貌和文化氛圍。戲曲服飾元素還具有很高的美學(xué)價值，在劇場上，演員們穿著色彩斑斕、款式各異的服飾，...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2023年5月26日

活態(tài)傳承與發(fā)展地方戲曲鄱陽大鼓

鄱陽大鼓是江西省上饒市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我國優(yōu)秀民俗文化的重要組成部分，它凝聚著我國一代代民間藝人的心血。但隨著時代的發(fā)展，越來越多的表演形式如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，鄱陽大鼓作為曾活躍在歷史中的優(yōu)秀民間表演藝術(shù)，逐漸淡出人們的視野。現(xiàn)以地方曲藝鄱陽大鼓為研究對象，從鄱陽...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2023年5月25日

二胡在戲曲伴奏中的作用研究

摘要：二胡作為我國獨有的樂器類型，極具民族特色，音樂家將其應(yīng)用到戲曲伴奏中，不僅發(fā)揮出了二胡獨有的音樂特色，更創(chuàng)新了戲曲表現(xiàn)形式，開辟了二胡演奏的新形式。對于傳統(tǒng)的戲曲表演而言，二胡憑借其獨特的音質(zhì)和演奏技法，與傳統(tǒng)戲曲表演之間產(chǎn)生了極大的默契，這是其他樂器...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2023年4月21日

非遺視角下山東地方戲曲的保護與發(fā)展

地方戲曲凝聚了地域的風(fēng)俗習(xí)慣和民俗風(fēng)情，是地域傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式。以山東為例，山東現(xiàn)有28個地方戲曲劇種，每一種戲曲都有自身獨特的表演風(fēng)格和藝術(shù)特色，是當(dāng)?shù)刂匾姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)。近年來，山東各個戲曲劇團在傳承戲曲文化的過程中不斷改革表演形式，創(chuàng)新表演架構(gòu)，吸引了大批戲曲愛好者...

來源：转载 | 時間：2023年3月13日

試論小劇場戲曲與廣西地方戲曲彩調(diào)劇的融合創(chuàng)新發(fā)展路徑

小劇場高甲戲《阿搭嫂》：古今之變高甲戲發(fā)源于明末清初，主要流行于閩南沿海農(nóng)、漁村地區(qū)，是福建省泉州市、廈門市地方戲曲劇種，于2006年入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。廈門市金蓮升高甲戲劇團創(chuàng)作于2006年的經(jīng)典劇目《阿搭嫂》，講述了阿搭嫂熱心救人卻反被誣陷，最終用真情和溫暖感化...

來源：转载 | 時間：2023年2月28日

信息化時代傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)發(fā)展的困境與機遇

我國有著豐富多樣的戲曲表演藝術(shù)，千百年來戲曲表演藝術(shù)給人們帶來了無盡的歡聲笑語，讓人們的生活不再枯燥。信息化時代背景下，從“人”到“物”皆換了容貌，傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展既面臨困境，又迎來了新的發(fā)展機遇，因此，如何走出困境，把握機遇，是其發(fā)展的關(guān)鍵所在?，F(xiàn)基于對信息化時代傳統(tǒng)戲...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2023年2月23日

自媒體發(fā)展背景下戲曲文化的傳承與革新

互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展帶動了自媒體時代的到來，也帶來了很多新事物和新景象。在這一背景下，文化發(fā)展只有走新路，才能更好地傳承與革新。對于戲曲文化而言，提升戲曲文化影響力，塑造戲曲文化品牌，有力保護戲曲文化，提升戲曲文化在群眾中的認同度是對戲曲進行傳承與革新的重要手段，同時也是傳承與革新...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2023年1月18日

產(chǎn)學(xué)研視域下戲曲劇種的文化傳承——以昆曲為例

活態(tài)發(fā)展是戲曲劇種文化傳承的內(nèi)在要求和必要前提，而產(chǎn)學(xué)研合作能夠促進高校昆曲專業(yè)與相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的密切銜接，有效連接昆曲文化傳承與高校人才培養(yǎng)。為了做好新時代昆曲人才的培養(yǎng)工作，傳承和發(fā)展昆曲文化，現(xiàn)在解讀產(chǎn)學(xué)研和昆曲文化的基礎(chǔ)上，厘清產(chǎn)學(xué)研和昆曲文化在理論、現(xiàn)實以及實踐上的關(guān)系...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2023年1月16日

小議《四庫全書總目》對于構(gòu)建戲曲與樂府理論的影響

《四庫全書總目》是我國古典目錄學(xué)方法的集大成之作?，F(xiàn)論述《四庫全書總目》在戲曲領(lǐng)域的影響，指出《四庫全書總目》中的一些觀點成為后世戲曲和樂府理論構(gòu)建的起源，同時引用《四庫全書總目》的觀點闡釋樂府的發(fā)展以及樂府在演變過程中出現(xiàn)的新特征。《四庫全書總目》概述《四庫全書總...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年11月25日

戲曲表演和影視表演的創(chuàng)作特點差異

簡要分析戲曲表演的程式性、歌舞性、戲劇性、節(jié)奏性和時空限制性以及影視表演的逼真性、分鏡頭表演、鏡頭感、想象力等特點，并圍繞觀賞的同步性差異、觀眾的感受差異、表現(xiàn)力差異、情感表現(xiàn)等方面，就二者的創(chuàng)作特點差異進行探討，以期為戲曲及影視從業(yè)人員提供一定參考。近年來，傳統(tǒng)戲曲被越來越多...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年7月18日

二胡在戲曲音樂中的演奏藝術(shù)

戲曲音樂作為我國一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，不僅保存著我國的歷史文化，更積淀了許多人文思想，為了更好地對其進行傳承和保護，要對其演奏和表演進行不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。二胡作為一種常用的演奏樂器，廣泛被應(yīng)用于戲曲音樂中，將二胡演奏融入戲曲音樂，能夠更好地保證戲曲音樂的二創(chuàng)藝術(shù)性，同時也符合當(dāng)下時...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年6月20日

新媒體技術(shù)下中華傳統(tǒng)文化之“戲曲元素”在動畫中的傳承

中華傳統(tǒng)文化源遠流長、博大精深，戲曲文化是中華民族文化藝術(shù)寶庫中的珍品，作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，戲曲的傳承和發(fā)展受到我國社會各界的關(guān)注。中華傳統(tǒng)文化戲曲文化主要包括音樂、舞蹈、美術(shù)等傳統(tǒng)文化元素，這也是一種非常獨特的文化藝術(shù)。我國的動畫發(fā)展融合了中華傳統(tǒng)文化中的戲曲元素，到...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年6月8日

中國戲曲跨文化傳播策略的幾點思考 ——以黃梅戲為例

面對當(dāng)今多元文化的時代語境，傳統(tǒng)戲曲面臨著觀眾銳減的嚴(yán)峻形勢，創(chuàng)新是新時期戲曲發(fā)展的必由之路和破繭之舉。他山之石，可以攻玉。以黃梅戲為例，梳理現(xiàn)有的傳播模式，借鑒西方藝術(shù)傳播的成功經(jīng)驗，創(chuàng)造性地將中西文化進行結(jié)合和碰撞，探索出黃梅戲與西方藝術(shù)融合傳播的新型模式，既能為新時期的黃...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年4月8日

移動互聯(lián)網(wǎng)時代國有戲曲院團網(wǎng)絡(luò)化生存現(xiàn)狀與發(fā)展策略

國有戲曲院團是新時代繁榮發(fā)展傳統(tǒng)戲曲、實現(xiàn)守正創(chuàng)新的中堅力量，是承擔(dān)戲曲生產(chǎn)、傳播任務(wù)的主陣地。打造包括新興媒體在內(nèi)的傳播平臺是新時代國有戲曲院團加強自身品牌建設(shè)、提升影響力的重要手段，也是國有戲曲院團轉(zhuǎn)企改制的重要工作。利用定量分析的研究方法，聚焦戲曲院團新媒體建設(shè)，研究其網(wǎng)...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年3月31日

中國民族器樂在戲曲藝術(shù)中多元化發(fā)展研究

中國民族器樂一直以來都是我國傳統(tǒng)藝術(shù)門類中的重要內(nèi)容，在許多藝術(shù)表演形式中都能找到它的身影。隨著時代的發(fā)展，我國民族器樂也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。我國戲曲藝術(shù)是世界上最為悠久的藝術(shù)形式之一，融合了唱腔、舞蹈、武術(shù)及器樂等多門技藝。其中，器樂伴奏是烘托戲曲氣氛的重要手段，它是戲曲...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年3月11日

山東戲曲的公眾視域與媒介表征 ——以民國為例

山東的報刊業(yè)在民國時期有了突飛猛進的發(fā)展，給戲曲的傳播帶來新的途徑，表現(xiàn)出前所未有的存在形態(tài)。各種戲曲媒介共同構(gòu)建的傳播氛圍形成了戲曲傳播的公眾視域，這種公眾視域既是指進行戲曲傳播活動的媒介組織因其傳播行為而生成的一個具有廣泛參與性的空間，也是指由戲曲傳播活動參與者共同促成的...

來源：《文化產(chǎn)業(yè)》雜志 | 時間：2022年2月8日