中華傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長、博大精深，戲曲文化是中華民族文化藝術(shù)寶庫中的珍品，作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，戲曲的傳承和發(fā)展受到我國社會各界的關(guān)注。中華傳統(tǒng)文化戲曲文化主要包括音樂、舞蹈、美術(shù)等傳統(tǒng)文化元素，這也是一種非常獨(dú)特的文化藝術(shù)。我國的動畫發(fā)展融合了中華傳統(tǒng)文化中的戲曲元素，到目前為止雖然小有成就，但是在傳承中華傳統(tǒng)文化中的“戲曲元素”的發(fā)展方面還存在著一些問題，尤其在當(dāng)下新媒體技術(shù)的影響下，更應(yīng)該思考如何進(jìn)行傳承和創(chuàng)新發(fā)展[1]?，F(xiàn)著重探析新媒體技術(shù)下中華傳統(tǒng)文化“戲曲元素”在動畫中的傳承，并對新媒體技術(shù)下的“戲曲元素”在動畫中的傳承與發(fā)展提出建議。

中華傳統(tǒng)文化絢爛多彩，是世界文化藝術(shù)中獨(dú)具特色的瑰寶?，F(xiàn)如今，隨著多元文化的沖擊，中華傳統(tǒng)文化中的戲曲元素逐漸被人們所忽視。因此，要想讓戲曲元素得到更好的傳承，經(jīng)久不衰，應(yīng)該時刻跟隨時代的步伐，依托新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，構(gòu)建出“戲曲元素”多元化、全方位的傳承與傳播平臺，把握傳統(tǒng)文化開展的契機(jī)與新平臺，為戲曲元素與動畫的融合提供可能，讓戲曲元素在動畫中得到傳承與發(fā)展。

新媒體技術(shù)下中華傳統(tǒng)文化戲曲元素在動畫中的應(yīng)用

隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會的蓬勃發(fā)展，越來越多的人們關(guān)注到我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，各種文藝行業(yè)的工作者也逐漸地將視線轉(zhuǎn)向中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中?？v觀豐富多彩的中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，其中“戲曲元素”因其種類豐富而得到了眾多文藝喜愛者的青睞。最明顯的特點(diǎn)便是近年來動畫中關(guān)于中國戲曲元素的大量應(yīng)用。借助中國戲曲元素所制作而成的動畫作品不僅具有極其鮮明的中國韻味，還逐步產(chǎn)生了某種全新的美術(shù)形態(tài)和藝術(shù)審美，并由此給我國動畫的發(fā)展帶來了更多元化的選擇空間和契機(jī)。

戲曲元素與動畫的結(jié)合

我國的傳統(tǒng)戲曲是一種有著特殊魅力的藝術(shù)形式，更難能可貴的是它蘊(yùn)含著整個中華民族的文化發(fā)展歷程。戲曲和如今普遍深受人們喜愛的電影、電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式也十分類似——它們都有著高度的包容性。而且，它還能夠產(chǎn)生將各種藝術(shù)表現(xiàn)形式集于一體的表演，比如將舞劇和歌曲等融合在一起。但戲曲區(qū)別于電影、電視劇的地方在于其貫穿了整個中華民族的文化發(fā)展史，它自身又同我國傳統(tǒng)文化以及我國人民群眾之間有著高度的結(jié)合性。而動畫影片作為新興的文藝形態(tài)，雖然發(fā)展時期并不長，但隨著新興媒介科技的發(fā)達(dá)，其受眾越來越廣泛，迅速受到了國內(nèi)外民眾的關(guān)注和歡迎。而動畫的國際化發(fā)展趨勢，也促使中國的動畫行業(yè)獲得了蓬勃發(fā)展。不過，如何創(chuàng)作出具有鮮明中國韻味的動畫電影，也成為每個從業(yè)者必須面對的課題。因此中國傳統(tǒng)文化“戲曲元素”這種具有鮮明特色的文藝形態(tài)，給我國動畫影片市場帶來了多樣化的選擇。我國戲曲種類繁多，包括舞蹈、歌劇、話劇等各類劇作類型。戲曲表現(xiàn)形式多種多樣，便造成了其視覺元素也是多姿多彩的。各地戲曲各有其特色，也相互聯(lián)系[2]，在觀賞時，可以給人以某種藝術(shù)感受。中國現(xiàn)代動畫創(chuàng)作大多以我國的傳統(tǒng)神話故事為基本劇本，輔以戲劇元素表現(xiàn)，并融入歌曲、舞蹈等形式，以此創(chuàng)作出富有中華民族特色的現(xiàn)代動漫。動畫是一種嶄新的視覺效果美術(shù)形式，其未來是無可限量的。若將戲曲元素和動畫結(jié)合，以動畫的表現(xiàn)形式將戲曲元素融合在故事當(dāng)中，創(chuàng)作出富有中華民族特色的動畫影片。在新興媒介技術(shù)下通過動畫電影和戲劇內(nèi)容的融合，就能夠?qū)騽∷囆g(shù)這個傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)以更為廣泛、更好理解的形象展示給受眾，進(jìn)而提升受眾對傳統(tǒng)戲曲的認(rèn)知。同時通過戲曲元素和動畫的融合，也能夠給動畫產(chǎn)業(yè)帶來新的血液，二者相得益彰，為研究戲劇美學(xué)作出了新的貢獻(xiàn)。

此外，動畫和戲曲都具有高度的結(jié)合特性。不論是動畫還是戲曲藝術(shù)作品，它都要在平臺上向觀者演繹一個全新的故事內(nèi)容。這就必然要求動畫與戲曲藝術(shù)作品都具備其本身的故事性和敘事性。每一部出色的動畫與戲曲作品都具備共性的特點(diǎn)：它們都會借助不同藝術(shù)手法來豐富其本身的敘事，使敘事更全面地向觀者呈現(xiàn)開來。此外，世俗性也是動畫和戲曲藝術(shù)作品的另一種共性。在此處，所謂的世俗性并不是觀者對其藝術(shù)表現(xiàn)形式的否定，是社會大眾一般都認(rèn)同的意思。觀者的年齡、文明程度、地域、性別等，都可以用其自己的生活經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知能力來詮釋熒幕或平臺上所展示出的故事。同時，動畫片一定不能讓觀眾在看了以后感到一頭霧水，必須使觀眾在動畫片里感到一定的故事性，老少皆宜是要遵循的準(zhǔn)則之一。

戲曲元素在動畫中的應(yīng)用

目前來看，現(xiàn)在對于戲曲元素在動畫片中的運(yùn)用更多的是在角色服裝的設(shè)定、場面的布局、以及戲劇配樂等。通過戲曲元素和動畫的融合，它可以呈現(xiàn)具有獨(dú)特中國風(fēng)味的傳統(tǒng)動畫。但戲曲元素的作用遠(yuǎn)不止于此，因?yàn)橹袊鴳蚯幕凭玫臍v史，類型豐富多彩，同時傳統(tǒng)戲曲劇本提供了無窮無盡的材料。其中，許多戲曲故事來自民間故事、奇怪的傳說或歷史文化經(jīng)典故事。通過戲曲的后處理和再表達(dá)，膾炙人口的文化內(nèi)涵得到了充分體現(xiàn)。與其初次創(chuàng)作的劇本比較，現(xiàn)代戲曲藝術(shù)中所表達(dá)的傳統(tǒng)故事具有深厚的歷史底蘊(yùn)和更加堅實(shí)的邏輯相關(guān)性，也更容易給觀者留下深刻的印象。所以，通過對傳統(tǒng)戲曲敘事規(guī)律的深入研究，能夠給現(xiàn)代動畫編劇帶來更多的寫作素材，而現(xiàn)代戲曲的傳統(tǒng)敘事經(jīng)過了歷史長河中的積淀后，則更容易被廣大觀眾所喜歡與接納。

戲曲服飾在動畫中的作用

傳統(tǒng)戲曲服裝對動畫的創(chuàng)作也發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用。各個人物的戲曲裝扮多種多樣，動畫作品能夠通過裝扮來表現(xiàn)人物的某些性格特點(diǎn)，以便給予觀者更深層的視覺體驗(yàn)。而戲曲藝術(shù)中某些典型的角色動作則給動畫作品帶來了可借鑒之處。戲曲舞臺上展示出來的武打動作基本上都是融入了武術(shù)、舞蹈的藝術(shù)成分，動態(tài)上比一般的武打更為柔美流暢，也更加便于舞臺、畫面上的表現(xiàn)，因此能夠給予觀者更強(qiáng)的視覺感受。所以，動畫中對戲曲動作的借用就是戲曲元素在動畫中的重要應(yīng)用。此外，以戲曲藝術(shù)作品吸引廣大觀眾的文化除其流暢的舞臺表現(xiàn)力和艷麗的角色裝扮、鮮明的人物形象之外，戲曲藝術(shù)作品的音樂也是燦爛的文化。戲曲配樂大致包括演唱歌曲與伴奏樂器兩個部分，具有增進(jìn)角色情意的傳達(dá)、突出角色性格特征的功能，并且可以調(diào)節(jié)控制戲曲的發(fā)展節(jié)奏、烘托舞臺氛圍。在動畫中，戲曲樂器的使用更加協(xié)調(diào)，不同伴奏樂器的應(yīng)用可以完美、正確演繹出其中的內(nèi)涵。它還可以促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，促進(jìn)故事的高潮，給人們帶來不同情感的深刻感覺。

事實(shí)上，中國動畫與傳統(tǒng)戲曲元素的融合比較早，融合過程非常自然，因此創(chuàng)造了中國動畫影片美妙而豐富的魅力，甚至影響了許多中國著名導(dǎo)演。從那時起，許多人開始真正欣賞中國傳統(tǒng)藝術(shù)的新面貌。例如，1956年創(chuàng)作的漫畫《驕傲的將軍》被譽(yù)為“中國動畫學(xué)派”的開山之作。其中運(yùn)用了一些中國傳統(tǒng)戲曲元素，如京劇臉譜。這是中國傳統(tǒng)戲曲呈現(xiàn)給公共藝術(shù)的代表作品。對于許多早期中國動畫作品來說，戲曲元素有著不可忽視的作用。這不僅為戲曲元素在新的表現(xiàn)形式的運(yùn)用開創(chuàng)了先河，而且為動畫及電影作品發(fā)揮了錦上添花的功能。帶有戲曲元素的劇目經(jīng)過加工以后也出現(xiàn)了類似于《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《鐵扇公主》等比較精彩的動畫作品，而其中典型的戲曲片段在經(jīng)過篩選、加工以后，逐漸轉(zhuǎn)化成了比較易于被現(xiàn)代大眾所接受的新文藝形態(tài)。這在一定程度上加深了人們對傳統(tǒng)戲曲文化的了解，也更利于對文化產(chǎn)業(yè)的宣傳。上述這些成功的案例都證實(shí)了戲曲元素和動畫影片的高度結(jié)合。

動畫影片這一藝術(shù)表現(xiàn)形式從國外傳入國內(nèi)，其發(fā)展愈來愈好。不過，如果要使動畫這一藝術(shù)表現(xiàn)形式在我國的土壤上生根開花，必須確定我國動畫影片的自身風(fēng)格，唯有如此方可走向全球。在創(chuàng)作中國動畫影片的過程中，我們必須以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為立足點(diǎn)，從中不斷汲取營養(yǎng)，并融入新的創(chuàng)意理念、先進(jìn)技術(shù)和現(xiàn)代美學(xué)。只有這樣，我們才能創(chuàng)作出具有中國特色、傳統(tǒng)藝術(shù)和價值取向的中國動畫影片。近年來，在新媒體技術(shù)下，中國動畫行業(yè)迅速蓬勃發(fā)展，這與中國傳統(tǒng)文化和教育密不可分。因此，將中國傳統(tǒng)文化的戲曲元素與動畫電影融合在一起是最合理的選擇。動畫藝術(shù)是一種包容性強(qiáng)的藝術(shù)形式，而戲曲藝術(shù)經(jīng)過悠久的歲月洗禮，包涵了中國各個歷史時期的文化特征，具有非常廣泛的可擴(kuò)展特征。因此，從歷史發(fā)展的角度來看，戲曲和動畫文化的融合也是必然的。傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們每個公民的共同職責(zé)，作為藝術(shù)愛好者，我們應(yīng)該肩負(fù)重任。將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)和動畫融合，不僅可以成為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的重要途徑，還可以讓世界人民領(lǐng)略中華民族的獨(dú)特魅力。中國傳統(tǒng)文化由獨(dú)特的動畫影片呈現(xiàn)，值得期待。

新媒體技術(shù)下戲曲元素在動畫中傳承與發(fā)展的建議

不斷利用和創(chuàng)新新媒體技術(shù)

新媒體技術(shù)對動畫的創(chuàng)作也有很重要的意義。在傳統(tǒng)戲曲文化的繼承和發(fā)展中充分利用新媒體技術(shù)，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，可以使動畫制作人創(chuàng)作出適合觀眾需求的主題類型。在錄像制造、光線協(xié)調(diào)乃至配音等工作方面，新媒體技術(shù)也可以很好地融入其中，從而讓整個創(chuàng)作過程更具有藝術(shù)性。

提升動畫的娛樂性，重新整合內(nèi)容

融合了戲曲元素的動畫影片很多都是教育性比較強(qiáng)的作品，要想提高娛樂性就需要對動畫藝術(shù)內(nèi)涵加以融合，可以利用刻畫逗趣的動作和豐富的角色表情，讓人物形象更加生動，情節(jié)也更加有趣。利用新媒體技術(shù)，對角色技能的動作特效和動態(tài)表情加以生動地刻畫，突出角色的動作特寫鏡頭，使觀眾們更能體會角色的情感動作，這種既幽默而不失教育的動畫更能滿足社會大眾的欣賞需求。

定位適宜觀看的群體，有更加好的展示空間

戲曲元素在動畫中的傳承和發(fā)揚(yáng)最關(guān)鍵的便是傳播對象的選擇，對于任何一個事物來說，如果想繼續(xù)發(fā)展，就必須得到相應(yīng)人的幫助，且要清楚地找到物體傳播和發(fā)展的正確位置。因此融入戲曲元素的動畫觀眾定位可以從以下兩點(diǎn)開始：根據(jù)觀眾的年齡定位[3]。動畫的發(fā)展可以根據(jù)觀眾不同的年齡水平進(jìn)行。第一種是讓孩子們看到，主要針對年幼的孩子，內(nèi)容太深，他們不理解。將簡單的戲曲元素添加到動畫中，如臉譜和唱段，讓孩子們明白，這些是戲曲內(nèi)容的一部分，對戲曲有簡單的理解，最重要的是強(qiáng)調(diào)娛樂性。第二種主要針對青少年甚至是成年人，這一類群體已經(jīng)有了一定的認(rèn)知和思考的能力，動畫片的劇情可以選擇一些比較跌宕、有內(nèi)容、有深度、有思想性的，在這樣的動畫片加入更多的戲曲元素，人們通過長期的接觸，就可以更加熟悉戲曲文化，更深入地感受戲曲的優(yōu)美，進(jìn)而喜愛上了戲曲文化，這樣的動畫片才可以發(fā)揮教育的功能，從而促進(jìn)戲曲文化的傳播，當(dāng)然，人們在創(chuàng)作動畫片時也不可忽略其娛樂性，不枯燥乏味的動畫片才會有更多人支持。

利用不同的新媒體平臺進(jìn)行傳播與發(fā)展

新媒體環(huán)境下，有著相當(dāng)多的網(wǎng)絡(luò)平臺，這就要求動畫的宣傳和發(fā)展需要不斷創(chuàng)新。一般動畫片的宣傳都是通過電視機(jī)進(jìn)行，所以動畫通常為短篇故事或者是連續(xù)劇。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，逐漸有了動畫影視，宣傳平臺也就不僅僅局限于電視機(jī)，在移動設(shè)施上也可以實(shí)現(xiàn)傳播，除此之外，一種創(chuàng)新的傳播形式隨著網(wǎng)絡(luò)游戲的發(fā)展也在不斷出現(xiàn)，因此，動畫宣傳還可以與網(wǎng)絡(luò)游戲融合，把動畫變成網(wǎng)絡(luò)游戲也是非常好的一個新宣傳渠道。

綜上所述，在新媒體技術(shù)下，融合了戲曲元素的動畫的傳承和發(fā)展空間是巨大的，需要進(jìn)行持續(xù)的研究才可以更好地傳承和發(fā)展下去，新媒體背景下融入戲曲元素的動畫必須要有所轉(zhuǎn)變，在融入傳統(tǒng)文化的同時，兼顧教育與娛樂，針對不同年齡階層的觀眾，多平臺宣傳和發(fā)展動畫；將新媒體技術(shù)運(yùn)用在動畫的制作中，使動畫的特效效果更加逼真，情節(jié)也更加引人入勝，從而提高了動畫的觀賞性與藝術(shù)性；強(qiáng)調(diào)對人物的心理刻畫，使情節(jié)發(fā)展變得更加生動有趣，從而提高了動畫的娛樂性。將戲曲元素融入動畫是體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的又一種表現(xiàn)形式，因此，積極利用新媒體技術(shù)打造中國特色動畫品牌勢在必行。

在新媒體技術(shù)下，中國動畫融入了中國傳統(tǒng)戲曲元素中的故事情節(jié)、人物造型、表演藝術(shù)形式等，并加以傳播。中國戲曲元素借助新媒體傳播，可以和中國動畫影片產(chǎn)生良好的互動性，新媒介也成為二者之間新的交流橋梁，發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用。在新媒體技術(shù)下，動畫影片擴(kuò)大了戲曲元素的文化市場，也產(chǎn)生了全新的文藝形式，讓觀眾能夠從動畫電影等藝術(shù)作品中認(rèn)識到戲曲元素。同時，在戲曲文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展的過程中，新媒體也成為一種重要傳播媒介，為中國戲曲文化的傳承與發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。

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