近日，由爆款舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》原班人馬打造的同名電影在各大影院上映。周莉亞和韓真共同執(zhí)導(dǎo)的《只此青綠》自2021年8月在國(guó)家大劇院首次“展卷”后，已在70余座城市演出了近600場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)都是“一票難求”，其選段還登上了央視虎年春晚的舞臺(tái)，領(lǐng)舞人孟慶旸的“青綠腰”更是在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一陣討論和模仿的浪潮。

電影《只此青綠》劇照。

影片《只此青綠》主要講述在《千里江山圖》即將展出之際，一位現(xiàn)代文物研究員跨越九百余年時(shí)空，見(jiàn)證北宋少年畫(huà)家王希孟與無(wú)數(shù)勞動(dòng)者攜手，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦創(chuàng)作出傳世畫(huà)卷的歷程。影片不僅基本還原了舞蹈詩(shī)劇對(duì)《千里江山圖》的演繹，而且以更加具象化的光影藝術(shù)叩擊著每一位走進(jìn)影院的普通觀眾。

“化靜為動(dòng)”的詩(shī)意表達(dá)

隨著《只此青綠》舞劇的爆火，《千里江山圖》掀開(kāi)塵封的歷史，倏然走入世人的視線。山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的科目，分為青綠山水、水墨山水和淺絳山水等。唐以前曾出現(xiàn)青綠山水畫(huà)的端倪，如東晉顧愷之（宋摹本）《洛神賦圖》卷中的山石林木背景均染以綠色，隋代展子虔（北宋臨）《游春圖》卷上也隱隱染有一抹石青。直到北宋中后期，才漸漸出現(xiàn)了小青綠山水，而《千里江山圖》則為設(shè)色濃重的大青綠山水的開(kāi)山之作。但由于畫(huà)家王希孟的生平材料只有寥寥數(shù)十字，畫(huà)卷本身也幾乎沒(méi)有人物和情節(jié)，《千里江山圖》的跨媒介再創(chuàng)作面臨著巨大的困難。

直到那一抹抹留存千年仍然熠熠生輝的“青綠”啟發(fā)了創(chuàng)作者的靈感。文博工作者對(duì)《千里江山圖》進(jìn)行掃描時(shí)，在微弱的光線環(huán)境下，發(fā)現(xiàn)畫(huà)卷的顏料有吸光的現(xiàn)象，畫(huà)中石青、石綠顏色的地方出現(xiàn)了閃光。這一特異的現(xiàn)象令創(chuàng)作者生發(fā)出“此畫(huà)，與天地眾人共繪，往來(lái)者，但見(jiàn)青綠足矣”的感慨。由此，“青綠”不僅成就了舞劇的名稱(chēng)，還被提取成為一個(gè)核心意象角色，成為“全劇中的美學(xué)提純——青綠靜待畫(huà)中千年”。創(chuàng)作者從靜態(tài)的繪畫(huà)語(yǔ)言出發(fā)，依據(jù)宋代繪畫(huà)內(nèi)斂的基調(diào)設(shè)計(jì)出“靜待”“望月”“落云”“垂思”“獨(dú)步”“險(xiǎn)峰”“臥石”等一系列造型動(dòng)作，舉手投足間的留白，展現(xiàn)出東方擬人化的自然美樣態(tài)特征，也蘊(yùn)含著蒼茫宏遠(yuǎn)的時(shí)空維度的哲思。

一群盤(pán)立高髻、身著青綠漢服的女子，頭飾如畫(huà)中的山石，雙袖下垂像是山的紋理，又如山間瀑布，用翩躚的舞姿勾勒出如詩(shī)如幻的無(wú)垠山河。網(wǎng)友們紛紛稱(chēng)贊它“以雅致清麗的中式美學(xué)營(yíng)造跨越千年的夢(mèng)境，激活了觀眾心里的傳統(tǒng)文化基因”。

電影《只此青綠》人物劇照。

“超繪畫(huà)”的創(chuàng)作方法

在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中，將繪畫(huà)的靜態(tài)圖像轉(zhuǎn)換為舞蹈的動(dòng)態(tài)敘事的主流創(chuàng)作路徑，就是從傳統(tǒng)美術(shù)圖像獲取題材、造型、色彩及文獻(xiàn)資源，并加以轉(zhuǎn)換。但《只此青綠》的創(chuàng)作思路卻是在形而上的意義上把握到兩種藝術(shù)形態(tài)所共有的氣韻與美感，在具體形態(tài)上找到了可供轉(zhuǎn)化的元素，諸如畫(huà)卷上線條的千變?nèi)f化可演繹為舞者動(dòng)態(tài)的沉穩(wěn)與冷冽，水波澹澹則可幻化為舞姿的雍容婉轉(zhuǎn)。

《千里江山圖》被稱(chēng)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一，藝術(shù)成就不言而喻。《只此青綠》并未背負(fù)傳統(tǒng)的包袱，而是在古典舞的創(chuàng)作和樣式的開(kāi)掘上守正創(chuàng)新。關(guān)于王希孟的最早記錄見(jiàn)于蔡京在《千里江山圖》上書(shū)寫(xiě)的題跋：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫(kù)，數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不踰半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京。謂天下士在作之而已。”天才少年十八歲以后的創(chuàng)作與際遇全都成為謎團(tuán)。

《只此青綠》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)毅然放棄為王希孟在謎團(tuán)上編出一段可歌可泣的生平經(jīng)歷，而是設(shè)立“展卷人”，并轉(zhuǎn)而聚焦于畫(huà)卷背后的織絹人、磨石人、制墨人和制筆人等，真正擺脫了從畫(huà)卷本身的樣式進(jìn)行模仿的創(chuàng)作模式，騰挪出獨(dú)屬于舞蹈的表達(dá)空間。最終通過(guò)舞蹈的視覺(jué)樣式來(lái)表達(dá)情感并完成立意的舞臺(tái)轉(zhuǎn)化。“展卷人”與希孟跨越時(shí)空的對(duì)話更讓觀眾仿佛身臨其境。

從舞蹈詩(shī)劇到電影，不僅新增了“初見(jiàn)、聽(tīng)雨、青綠、苦思”等篇章，而且借助于實(shí)景拍攝、虛擬攝影、蒙太奇組接、動(dòng)畫(huà)、特技特效等電影手法技術(shù)，創(chuàng)造出更加豐富多樣的空間語(yǔ)言和藝術(shù)情感，帶領(lǐng)觀眾切身領(lǐng)會(huì)青綠山水畫(huà)卷中的宋風(fēng)雅韻。

王希孟《千里江山圖》（局部）。資料圖

“人民文藝”的時(shí)代脈搏

為何偏偏是十八歲的王希孟完成了山水畫(huà)史上如此重要的里程碑呢？曾任故宮博物院書(shū)畫(huà)部主任的余輝先生指出，除了宋徽宗對(duì)他的青睞之外，王希孟正趕上當(dāng)時(shí)繪畫(huà)材料的突破性發(fā)展，如批量下機(jī)門(mén)幅近兩尺的細(xì)密長(zhǎng)絹，還有就是大量出現(xiàn)礦物質(zhì)顏料石青。

《千里江山圖》在世間流傳900多個(gè)春秋，為減少對(duì)畫(huà)的損傷，近百年只展出了4次。所謂：紙壽千年，絹壽八百。經(jīng)檢測(cè)，《千里江山圖》絹本設(shè)色，縱51.5厘米、橫1191.5厘米，絹織得十分緊密和平整，應(yīng)是北宋的“官絹”。其石青、石綠顏料質(zhì)量上佳，至今仍能綻放絢爛的光芒。創(chuàng)作者正是在飽讀嚴(yán)謹(jǐn)專(zhuān)業(yè)的研究文獻(xiàn)資料之后，將為畫(huà)卷的創(chuàng)作提供物質(zhì)基礎(chǔ)的各類(lèi)工匠帶到臺(tái)前，為《只此青綠》開(kāi)拓出新的敘事維度。

有評(píng)論家認(rèn)為，《只此青綠》挖掘出的《千里江山圖》背后廣闊的民間圖景——由問(wèn)篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨所構(gòu)成的民間技藝體系，體現(xiàn)出了“人民山水”的理念，這也是《只此青綠》全劇的思想基石，意味著由《千里江山圖》到《只此青綠》的價(jià)值轉(zhuǎn)向。杰出的文藝創(chuàng)作往往都是立足于時(shí)代，《只此青綠》爆火的背后，不僅是“青綠”在觀眾心中留下印記，也讓“人民文藝”的時(shí)代脈搏跳動(dòng)在古老的《千里江山圖》之上。不過(guò)令人惋惜的是，不論是舞劇還是電影版，在“人民山水”的價(jià)值取向之下，不免在一定程度上淡化了王希孟的少年意氣和胸中丘壑，獨(dú)屬于這個(gè)少年的光芒反而隱現(xiàn)在后。

但影版《只此青綠》仍然算得上對(duì)后續(xù)的中國(guó)藝術(shù)電影有全新的藝術(shù)引領(lǐng)作用。沒(méi)有臺(tái)詞的輔助，完全依靠肢體語(yǔ)言和音樂(lè)配合來(lái)呈現(xiàn)人物、推動(dòng)劇情，和傳統(tǒng)的商業(yè)電影有著極大的區(qū)別。電影版打破了舞臺(tái)的局限，呈現(xiàn)出的場(chǎng)景更加豐富細(xì)膩。雖然電影的剪輯也會(huì)將舞者行云流水般的動(dòng)作剪碎，但總體而言還是通過(guò)特寫(xiě)和全景之間的切換，技術(shù)和特效的加持，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)極為震撼的視聽(tīng)盛宴。