在今年的電影國慶檔中，電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》以8.05億元的票房成績領(lǐng)跑，貢獻了檔期內(nèi)近四成的票房。據(jù)貓眼專業(yè)版實時數(shù)據(jù)，截至10月17日，該片票房達到10.22億元。

值得關(guān)注的是，同期另一部抗美援朝題材的網(wǎng)絡(luò)電影《沖鋒》于9月27日上線，受到軍迷熱議的同時，收入也十分亮眼。在第三方影視數(shù)據(jù)平臺發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)電影分賬榜中，《沖鋒》多日登上榜首。

在多元化的影片選擇中，軍事類型片為何受到市場青睞？嚴(yán)肅題材該如何建立起與觀眾的情感共鳴？除了劇情本身，還有哪些細節(jié)會影響軍事影視劇的成??？

“最可愛的人”感動觀眾

“累癱了，哭崩了”“除了震撼就是感動”“全家看得熱淚盈眶，致敬！”……在看完《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》后，許多網(wǎng)友在社交平臺上分享觀影感受。  

10月7日，在山東省臨沂市郯城縣一家影城，觀眾從電影海報前走過。 新華社發(fā)（張春雷攝）

軍事戰(zhàn)爭片因其所傳遞的家國情懷，與國慶檔有著天然的適配度。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》有21.9%的觀眾是三人及以上結(jié)伴觀影，有大量家長帶孩子走進電影院，將其作為一種愛國主義教育和價值引導(dǎo)。江西上饒一位市民說，“特意帶孩子來看，感謝一群勇于奉獻的人護佑著我們，是他們忘我的付出，才讓更多的家庭擁有了明亮燈火。”來自遼寧的周先生則表示，“我想起了自己的爺爺，他也曾赴朝參戰(zhàn)，看了電影后我對他的理解更深了。”這種情感的傳遞，正是電影的魅力之一。

作為《志愿軍》系列電影的原型連隊之一，“松骨峰連”統(tǒng)一組織觀看了影片，戰(zhàn)士于真浩觀影后說：“我印象最深的就是那句‘聽說是塊硬骨頭，可咱們是什么牙口？’‘鋼！鋼！鋼！’”

改編自特級英雄楊根思的網(wǎng)絡(luò)電影《沖鋒》在“楊根思連”進行首映時，戰(zhàn)士林思琦說：“來到連隊已經(jīng)11年了，聽了無數(shù)遍老連長的故事，電影中的老連長形象非常貼近原型。”  

電影《沖鋒》海報。來源電影《沖鋒》官方微博

相比其他電影類型，無論是下沉市場還是一二線城市的觀眾，戰(zhàn)爭片都有吸引力。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，10月4日，《志愿軍》在一線至四線城市的票房占比都超過了40%。業(yè)界人士認(rèn)為，在國慶檔這樣的特殊檔期，弘揚主旋律、傳遞正能量、展現(xiàn)家國情懷的影片可以充分調(diào)動觀眾的觀影熱情，引發(fā)情感共振。

宏大敘事與具象表達

與《志愿軍》第一部主要采用全景式敘事來描述宏大的戰(zhàn)爭場面不同，第二部更聚焦英雄人物的個人成長過程。

在電影技術(shù)日益進步的今天，如何通過影視藝術(shù)的創(chuàng)作技法展現(xiàn)宏大敘事，以什么樣的視角呈現(xiàn)歷史和戰(zhàn)爭，是不少影迷、軍迷關(guān)注的話題。

國防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授詹慶生說，在新中國戰(zhàn)爭片發(fā)展史上，抗美援朝戰(zhàn)爭電影是極其特殊的類別，這一題材創(chuàng)作還有不少可開拓的空間。

比如，對于眾多影視作品面臨的個人英雄塑造和集體敘事問題，電影《紅海行動》軍事制片人、電視劇《海天雄鷹》制片人王強認(rèn)為，即便是特級戰(zhàn)斗英雄，也離不開集體。“每個人都想成為英雄，每個人都渴望英雄，每個民族都需要英雄，英雄角色的塑造其實是集體奮斗成果的具象化、影視化表現(xiàn)。”

中國電影觀眾滿意度調(diào)查?2024年國慶檔調(diào)查結(jié)果。圖片由中國電影資料館提供

正如《沖鋒》導(dǎo)演崔炎龍表示，在審美習(xí)慣不斷更新的當(dāng)下，觀眾對于影視作品的期待早已不滿足于視聽層面的享受，而是期望建立與其深層次的情感共鳴。

“我們需要看到有血有肉的東西，讓觀眾要么哭、要么笑，達到共情的效果。”多次參與軍事題材影視作品創(chuàng)作的導(dǎo)演黃照盛說，“因為老百姓看東西是要代入感的，這樣的作品才能擁有更好的話題性、傳播性。”

“影視作品中呈現(xiàn)出來的歷史大背景和歷史走向必須得是真實的。”王強說，“在保證這個前提的情況下，最重要的是寫精神，無論是對部分?jǐn)⑹?、人物關(guān)系的微調(diào)，還是對場景的調(diào)整，都是為了更加吸引觀眾，從而達到傳遞精神內(nèi)核的目的。”

服化道：真實、真實、還是真實！

與其他題材相比，戰(zhàn)爭類影視作品對服裝、化妝、道具、布景等細節(jié)的真實性有著更高的要求。電影《沖鋒》上映之初，不少觀眾就對志愿軍的軍帽等細節(jié)提出了質(zhì)疑，這也引發(fā)許多熱心網(wǎng)友自發(fā)科普還原歷史，“楊根思所在部隊就是戴這種帽子。”這些熱議話題，恰恰說明細節(jié)呈現(xiàn)對于一部電影成敗的關(guān)鍵意義。

“《志愿軍》和《沖鋒》兩部電影在創(chuàng)作上的邏輯有所不同。”資深軍迷王先生觀看了這兩部抗美援朝題材作品后說，“作為小成本網(wǎng)絡(luò)電影，《沖鋒》非常嚴(yán)謹(jǐn)細致地還原了裝備、場景、戰(zhàn)況等，觀感上更貼近我們所熟知的那段歷史，而《志愿軍》則更追求將戰(zhàn)爭在影院熒幕上的呈現(xiàn)效果。”

能夠還原出身著單薄棉衣、頭戴大檐帽在冰天雪地中同美軍作戰(zhàn)的九兵團形象的影視作品，除了《沖鋒》以外，還有一部口碑不錯的作品是《戰(zhàn)火熔爐》。曾擔(dān)任該片軍事指導(dǎo)的劉驍在接受記者采訪時說：“單薄棉衣和大檐帽，是我和幾個軍事指導(dǎo)老師認(rèn)真討論，并拿出相關(guān)資料去核證才確定下來的。實際拍攝中，有演員端槍放哨或端槍沖鋒時，幾乎都是步槍口朝下的，我們給糾正過來是端著朝上，而且沖鋒的時候是單手持槍。”劉驍說，“軍迷會一幀一幀看這些內(nèi)容，因為我自己就這樣。”  

長津湖戰(zhàn)役時期志愿軍20軍單兵裝備繪圖?！稇?zhàn)火熔爐》軍事指導(dǎo)劉驍制作

中國文聯(lián)文藝評論中心副主任袁正領(lǐng)認(rèn)為，近年來戰(zhàn)爭題材影視作品忽視、漠視、歪曲真實性的現(xiàn)象并非個例，“戰(zhàn)爭有戰(zhàn)爭的規(guī)律，編導(dǎo)演繹戰(zhàn)爭需要尊重戰(zhàn)爭規(guī)律，以真實反映戰(zhàn)爭的本來面貌，反映其事理、情理。”影視作品的可信度直接影響觀眾的觀影體驗。“細節(jié)錯了，可能會導(dǎo)致觀眾認(rèn)為全片都存在問題。”軍事類媒體從業(yè)人員穆先生談及觀影體驗時說。

為什么不少戰(zhàn)爭片會在細節(jié)上出現(xiàn)紕漏？紀(jì)錄電影《1950他們正年輕》的導(dǎo)演宋坤儒接受采訪時認(rèn)為，部分原因是影視創(chuàng)作可參照的資料不多，“留存的歷史資料非常少，尤其是影像資料就更少了”。他認(rèn)為，軍事顧問的加入是可以讓影片的服化道包括戰(zhàn)爭細節(jié)有很大提升的，此外，與現(xiàn)代戲相比，“軍事道具無論是槍支、坦克還是場景，成本都很高。”

導(dǎo)演黃照盛介紹，劇組現(xiàn)在一般配有動作導(dǎo)演和軍事指導(dǎo)，“簡單打個比方，動作導(dǎo)演是想辦法把槍扔掉，因為這樣可能更好看，那軍事導(dǎo)演就想辦法要把槍拿起來。”

“楊根思連”排長米泰宇介紹，《沖鋒》劇組曾到連隊采風(fēng)，官兵通過連隊代代流傳下來的《功模檔案》，為攝制組詳細講述了老連長生前的戰(zhàn)斗故事和成長歷程，這些都在電影中得到一定程度的還原。

“我們電影工業(yè)化起步還比較晚，需要年輕的從業(yè)者們不斷提高知識儲備，”宋坤儒說，“如果創(chuàng)作者能夠把細節(jié)關(guān)注更加到位的話，其實很多問題是可以避免的，比如《大決戰(zhàn)》等作品的軍事還原度就非常高。”

劉驍說：“軍事影視題材是需要赤誠熱愛的一門藝術(shù)，要對歷史負(fù)責(zé)，去面對，去還原。摒棄胡編亂造，摒棄天馬行空，避免天雷滾滾。”

隨著中國電影工業(yè)化水平的提升，網(wǎng)絡(luò)電影、微短劇等多元業(yè)態(tài)日益成熟，國產(chǎn)戰(zhàn)爭類影視劇也正在經(jīng)歷變革。如何建立起與觀眾的情感共鳴？《沖鋒》導(dǎo)演崔炎龍接受媒體采訪時說，真實是打動觀眾的基礎(chǔ)，“自有萬鈞之力”。