中國畫《百花齊放》，廣東畫院集體創(chuàng)作。

中國畫《多彩荷塘》，作者馬書林。

中國畫《紫氣東來》，作者謝青。

中國畫《青鷺》，作者萬小寧。

花鳥畫是中國傳統(tǒng)的三大畫科之一，與人物畫、山水畫共同構(gòu)成中國畫的完整體系。新時(shí)代，花鳥畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上深入生活，積極拓展創(chuàng)作空間，既賦予花鳥畫新的主題與內(nèi)容，增強(qiáng)其表現(xiàn)力；又創(chuàng)新技法與形式，彰顯時(shí)代審美趣味。近些年，各地陸續(xù)圍繞花鳥畫舉辦專題展，展示創(chuàng)作成果，深化學(xué)術(shù)研究，推介優(yōu)秀作品。從攝人心魄的巨作到怡情悅性的小品，眾多優(yōu)秀作品共同勾勒出時(shí)代新貌，展示花鳥畫的獨(dú)特魅力。

展現(xiàn)新氣象  禮贊美好時(shí)代

傳統(tǒng)花鳥畫多表現(xiàn)自然、贊美生命，承載著畫家托物言志的情與思。歷代花鳥畫名家或描繪珍禽吉獸、祥花瑞草，或表現(xiàn)彰顯文人雅趣的梅、蘭、竹、菊等題材，創(chuàng)作出一批經(jīng)典作品，留下了寶貴藝術(shù)傳統(tǒng)。如今，借助花鳥畫弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，創(chuàng)作人民喜聞樂見的作品，成為當(dāng)代花鳥畫家的重任。

縱觀近些年的花鳥畫新作，以花鳥傳情達(dá)意、謳歌時(shí)代的作品數(shù)量占比較高。廣東畫院歷時(shí)半年集體創(chuàng)作的巨制《百花齊放》，長12米、高7.4米，應(yīng)用嶺南畫派獨(dú)特的花鳥畫創(chuàng)作技法“撞水撞粉法”來實(shí)現(xiàn)豐富的層次效果。畫面中，各省區(qū)市的代表性花卉競相盛放，禮贊欣欣向榮的大國氣象。“姹紫嫣紅·時(shí)代意象——中國國家畫院花鳥畫主題創(chuàng)作學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展（陜西站）”上，林藍(lán)的《春暖珠江》、馬新林的《報(bào)喜圖》等作品，均以火紅熱烈、生機(jī)勃勃的繁花歌頌美好時(shí)代。吳悅石的《紫綬春光》、馬書林的《多彩荷塘》則以寓意吉祥的紫藤、象征和美的荷花抒寫胸中逸氣，傳承寫意精神。在對(duì)客觀物象進(jìn)行藝術(shù)提煉的基礎(chǔ)上，花鳥畫家將個(gè)人情感與審美情趣融入創(chuàng)作，使花鳥畫不只悅目，更加愉心。

怎樣以傳統(tǒng)筆墨書寫新時(shí)代萬千氣象？關(guān)注國家大事，表現(xiàn)時(shí)代主題，升華立意與構(gòu)思，成為當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作的新面向。入選“花香鳥語——第三屆福建省花鳥畫大展”的陳博圣《古瓷傳絲路》，是一幅具有代表性的作品。畫面近景處，擺放著各類青花瓷器，旁邊臥著古絲綢之路上的必備交通工具——駱駝，背景以淡墨描繪了頗具異域風(fēng)情的建筑，畫家通過巧妙表現(xiàn)“一瓷越千年”，反映了穿越時(shí)空的絲路精神。入選“滇云集萃——2021年全國高等藝術(shù)院?；B畫教師作品展”的麻元彬《扶貧互助——記留壩縣楊家溝中華蜂養(yǎng)殖基地》，則以沒骨法展示現(xiàn)代農(nóng)業(yè)基地新圖景，構(gòu)思新穎。畫面中，一只只振翅飛翔的中華蜂，體現(xiàn)了傳統(tǒng)花鳥畫的寫意之美；新蜂箱、養(yǎng)蜂技術(shù)圖書等，則為作品增添了時(shí)代氣息。

在創(chuàng)作中，越來越多花鳥畫家另辟蹊徑，把傳統(tǒng)花鳥畫置于更寬廣的文化視野中，將花鳥畫的表現(xiàn)優(yōu)勢與重大主題相融合，使作品既彰顯傳統(tǒng)文化精神，也生動(dòng)反映時(shí)代氣象。

拓展新內(nèi)容  反映多彩生活

如何擺脫傳統(tǒng)固有觀念對(duì)花鳥畫表現(xiàn)對(duì)象的限制，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新？許多創(chuàng)作者深入生活、扎根人民，從豐富多彩的時(shí)代生活中汲取營養(yǎng)，不斷拓展花鳥畫創(chuàng)作內(nèi)容。

隨著人工智能、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等新一代信息技術(shù)的迅速發(fā)展，人們的生活品質(zhì)不斷提高。科技進(jìn)步與日常生活的緊密聯(lián)系，啟迪著美術(shù)工作者以畫筆表現(xiàn)新題材。“文質(zhì)清華——2023年全國高等藝術(shù)院校花鳥畫教師作品展”上，焦永峰的《付款，請(qǐng)掃二維碼》便體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代發(fā)展的關(guān)注。畫面以成堆摞放的白菜為視覺主體，嫩綠的白菜與黑色的桌布形成鮮明對(duì)比。白菜堆中，一張電子收款二維碼折射出當(dāng)代生活的便利。入選“陜西省第五屆中國花鳥畫作品展”的付曉青《平淡生活》也是同類題材作品，畫家以12張組畫的形式描繪了人們生活中常見的美味佳肴，并將幾張電子收款二維碼與新鮮食材巧妙結(jié)合，意境清新雅致?？萍寂c生活的融通，成為花鳥畫創(chuàng)作的點(diǎn)睛之筆。

當(dāng)代花鳥畫的表現(xiàn)對(duì)象逐漸突破傳統(tǒng)折枝花鳥范疇，對(duì)城市題材花鳥畫的探索，成為創(chuàng)作中的新亮點(diǎn)。比如，“花香鳥語——第三屆福建省花鳥畫大展”展出的林晨昕《春色滿園》，以城市花店為對(duì)象展開創(chuàng)作，通過對(duì)各類花卉的浪漫描繪，塑造了溫馨的花房空間。“百花向陽——2021全國花鳥畫作品展”上，劉宏偉的《平林在望》則以蕭寂冬日里城市的樓房、路燈為主要元素，樹木與禽鳥穿插其間，構(gòu)成一幅意境空靈的城市題材花鳥畫。“金城花語——全國工筆花鳥畫展”中，吳敏潔的《數(shù)樹深紅出淺黃》、薛興君的《校園新時(shí)代》等作品，將快遞柜、智能掃地車等新事物融入創(chuàng)作，使作品更貼近當(dāng)代生活。

鳥語花香的美好家園，是人類共同的向往。通過作品表現(xiàn)人與自然和諧相處之道，傳播生態(tài)文明理念，也成為當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作的重要主題。“和美生態(tài)·博物云南——花鳥畫創(chuàng)作展”，配合《生物多樣性公約》第十五次締約方大會(huì)舉辦，參展作品聚焦云南豐富的動(dòng)植物資源，以不同藝術(shù)語言呈現(xiàn)生物多樣性之美，引導(dǎo)大眾尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然。其中，趙芳的《遠(yuǎn)方·月之歌》以精細(xì)筆法描繪了3只正在月色中漫步的野象，通過色彩的弱對(duì)比營造出朦朧審美意境。“從可園出發(fā)——中國花鳥畫展”則立足嶺南花鳥畫創(chuàng)作傳統(tǒng)，廣邀各地畫家以筆墨抒寫自然。萬小寧的《青鷺》、王清麗的《幸福家園》、鄧海林的《竹林集禽圖》等作品，均聚焦動(dòng)物在大自然中閑適怡然的生活情境，彰顯和諧生態(tài)之美。其他展覽上，肖志美的《花間密語》、梁東峰的《樂居圖》等作品，圍繞城市生活中人與寵物、綠植之間的關(guān)系，運(yùn)用或?yàn)⒚摶蚣?xì)膩的筆觸，生動(dòng)詮釋人與自然和諧相處這一主題。

時(shí)代發(fā)展賦予花鳥畫家更多新思考。他們將自身所見所感融于筆端，表達(dá)對(duì)自然、生活、藝術(shù)與生命的深刻理解，也使傳統(tǒng)花鳥畫綻放新生機(jī)。

探索新形式  彰顯現(xiàn)代審美

改革開放以來，花鳥畫作品對(duì)形式美的追求逐漸凸顯，尤其是新時(shí)代以來，花鳥畫家更加注重以多元手法體現(xiàn)形式美感。當(dāng)代花鳥畫對(duì)形式美的探索主要反映在兩方面：一是純技法層面的形式探索，二是內(nèi)容與形式的創(chuàng)新結(jié)合。

技法形式的創(chuàng)新，是花鳥畫家專業(yè)水平的體現(xiàn)。花鳥畫作品優(yōu)秀與否，早已不停留于是否畫得像、畫得漂亮或是有筆墨趣味的層面，而是要有畫意，要體現(xiàn)當(dāng)代審美追求。這就要求創(chuàng)作者對(duì)畫面形式感的探索必須持續(xù)跟進(jìn)。“沒骨新風(fēng)——沒骨法新探作品展”匯集諸多現(xiàn)代沒骨花鳥畫新作，展示創(chuàng)作者在體悟?qū)W脈、營構(gòu)布局、拓展題材等方面的新實(shí)踐。其中，李恩成的《初春》將傳統(tǒng)沒骨花鳥畫、寫意精神與富有現(xiàn)代感的構(gòu)圖、語匯巧妙融合，使作品自然靈動(dòng)，凸顯野逸之美。入選“2021雨花滿天——全國花鳥畫作品展”的陳麗《靜水流聲之二》，則通過黑白色塊分割畫面，再以黑色的蝌蚪、白色的荷梗營造出點(diǎn)、線、面交織之勢，令作品充滿形式感。

不滿足于純粹的技法語言創(chuàng)新，花鳥畫家著力推動(dòng)內(nèi)容與形式有機(jī)融合，使作品生發(fā)新意。一些畫家運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)手法，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)與未來的思考，令作品充滿藝術(shù)張力。在彭漢宗的作品《嬉游高峻》中，聚光燈下，白馬立于山巔，與松間攀木探水的猿猴共同望向水面，既有古典韻味，又超越現(xiàn)實(shí)，傳遞出對(duì)世界的好奇與想象。羅翔的《歡樂谷》同樣如此。畫家將現(xiàn)實(shí)與想象相結(jié)合，描繪了一群野生動(dòng)物出現(xiàn)在城市地鐵車廂內(nèi)的場景，引發(fā)觀者對(duì)自然與工業(yè)文明、動(dòng)物與人類關(guān)系的深層探究。

近年來，不少美術(shù)館、博物館梳理館藏花鳥畫資源，推出專題展，為傳統(tǒng)花鳥畫走入當(dāng)代生活打開新窗口。如“美在‘賞心’——中國美術(shù)館藏花鳥畫展”“葩華綻瑞  吉羽逢春——北京畫院藏花鳥畫精品展”“萬物從容——山東美術(shù)館迎新春館藏花鳥動(dòng)物畫精品展”等，集中展出吳昌碩、齊白石、林風(fēng)眠等名家的花鳥畫作品，不僅助力藝術(shù)惠民，更為青年畫家成長提供養(yǎng)分，使其更深刻地了解花鳥畫發(fā)展歷程、文化內(nèi)涵與多元面貌，從而推動(dòng)當(dāng)代花鳥畫發(fā)展。

當(dāng)下，花鳥畫壇不斷涌現(xiàn)新人新作，畫家們以飽滿的熱情，感受時(shí)代脈動(dòng)，在豐富主題內(nèi)涵、題材內(nèi)容、藝術(shù)形式等方面持續(xù)深耕，不斷推進(jìn)傳統(tǒng)花鳥畫實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。深入挖掘花鳥畫的時(shí)代價(jià)值，在創(chuàng)作、展覽、研究等方面久久為功，將為大眾理解中國畫、走近傳統(tǒng)文化提供新視角，為花鳥畫繁榮發(fā)展帶來新契機(jī)。

（作者為廣西藝術(shù)學(xué)院教授）