電影《分手的決心》是由樸贊郁執(zhí)導(dǎo)兼編劇的懸疑犯罪電影，在第75屆戛納國(guó)際電影節(jié)上首映，其導(dǎo)演樸贊郁獲得了戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。該片講述的是刑警?？≡谡{(diào)查一起死亡事件的過(guò)程中與死者的妻子宋瑞萊見面后發(fā)生的一系列事情?，F(xiàn)從影片的聲畫關(guān)系和山海的隱喻來(lái)分析劇情的推動(dòng)和主題的表達(dá)，并從解構(gòu)影片中景別角度的運(yùn)用和色調(diào)影調(diào)的氛圍營(yíng)造幾個(gè)方面對(duì)視聽語(yǔ)言在《分手的決心》中的作用進(jìn)行較為詳細(xì)的分析。

《分手的決心》概述

電影《分手的決心》（以下簡(jiǎn)稱電影《分》）是由樸贊郁執(zhí)導(dǎo)兼編劇的懸疑犯罪電影，于2022年5月23日在第75屆戛納國(guó)際電影節(jié)上全球首映，樸贊郁還因其獲得了戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。該片講述了刑警?？≡谡{(diào)查死亡事件的過(guò)程中，與死者的妻子宋瑞萊見面后，面臨中年危機(jī)的他被年輕美貌的犯罪嫌疑人宋瑞萊深深地迷住，而這完全不對(duì)等的矛盾身份和兩者的情感糾葛引發(fā)了后續(xù)的一系列故事。該片全長(zhǎng)2小時(shí)18分鐘，開篇是瑞萊第一任老公的死亡，他從山上掉了下來(lái)，而影片的結(jié)局是海邊瑞萊的死亡。山、海為該片的主要主題，其也可以分成上下兩篇，上篇為山，所謂“你說(shuō)愛我的瞬間，你的愛就結(jié)束了”，所以上篇是女人的欺騙和男人的愛；下篇為海，“你的愛結(jié)束的瞬間，我的愛就開始了”，下篇是女人的愛和男人的幡然醒悟。

《分手的決心》視聽語(yǔ)言分析

電影《分》的視聽語(yǔ)言設(shè)計(jì)非常巧妙，為了匹配和貼合劇情的內(nèi)部節(jié)奏，影片在主題表達(dá)和視聽設(shè)計(jì)上極為考究，使用了許多鏡頭語(yǔ)言詭計(jì)：審訊室里，雙面鏡與監(jiān)視器構(gòu)成復(fù)雜的畫面內(nèi)部關(guān)系；高山與大海構(gòu)成人物的隱喻；大全景俯拍的海岸線構(gòu)成裝飾性的畫面構(gòu)圖等?！叭收邩飞剑钦邩泛！薄鞍攵螖⑹乱浴吧健睘橹鳎行源碇吧健?；后半段敘事以“?！睘橹?，女性象征著“海”。山、海的表達(dá)既通過(guò)服裝的顏色實(shí)現(xiàn)，也通過(guò)場(chǎng)景、道具等完成，山與海的界限、男與女的界限，在電影中最幽微、曖昧不明的細(xì)節(jié)處滲透，很容易被忽略。從瑞萊的視角看，從海邊挖的坑里看出去，沙子成了山壁，隨著海水一點(diǎn)點(diǎn)漫進(jìn)來(lái)，“山”消失了，被海水沖刷填滿，在瑞萊眼中山和海的界線消失的時(shí)刻，她終于迎來(lái)了死亡，海灘上小小的漩渦是她最后的痕跡。?？—?dú)自在海灘上徘徊，礁石作為象征性的山，隨著海水漲潮，山和海的界線逐漸消失，海水正將他卷向更深、更黑暗的絕望，如同在地獄中尋找愛人的俄耳甫斯。

聲畫關(guān)系推動(dòng)劇情發(fā)展

聲畫對(duì)位指的是聲音和畫面相互獨(dú)立而又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。具體來(lái)說(shuō)，首先，在形式上，聲畫對(duì)位屬于聲畫分立的范疇，指聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互獨(dú)立；其次，在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音所傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒上存在很大反差，甚至完全矛盾、對(duì)立；最后，兩者雖然相互獨(dú)立，但又彼此配合、彼此照應(yīng)，能從不同的角度為同一個(gè)人物或主題表達(dá)服務(wù)，既分頭并進(jìn)又殊途同歸。運(yùn)用聲畫對(duì)位可以打破時(shí)空界限，把現(xiàn)實(shí)與過(guò)去、歡快與悲傷有效地結(jié)合在一起，使時(shí)空交錯(cuò)、今畫昔聲相互映襯，達(dá)到強(qiáng)烈的、撼人心魄的藝術(shù)效果。在聲畫對(duì)位中，聲音和畫面呈逆向發(fā)展的關(guān)系，將這種聲畫關(guān)系與暗示、隱喻或譏諷等藝術(shù)手段結(jié)合起來(lái)，可以使影片具有深刻的象征或諷刺意義。在不同的影片中，聲畫對(duì)位具有多樣化的作用：一是巧妙地承擔(dān)沖突性強(qiáng)的敘事任務(wù)；二是鮮明地描摹人物內(nèi)心，營(yíng)造獨(dú)特氛圍；三是直接形象地表達(dá)深刻的象征含義。

在電影《分》中，警察?？≡谝粋€(gè)著名的攀巖巖壁下發(fā)現(xiàn)了一名登山者的尸體，他是失足或自殺，還是有人把他推了下去？在面對(duì)死者美麗的妻子宋瑞萊時(shí)，她的年輕美貌和些許的神秘感讓?？∷查g著迷。但同時(shí)，?？∫睬宄刂廊鹑R是嫌疑人，所以在?？”O(jiān)視調(diào)查瑞萊的過(guò)程中，就有這么一場(chǎng)看上去既矛盾又曖昧的戲：一個(gè)刑警，一個(gè)嫌疑人，貓捉老鼠的游戲在眼波流轉(zhuǎn)間展開，刑警?？∮猛h(yuǎn)鏡偷窺著明艷的嫌疑人瑞萊，正常的正反打鏡頭后，?？⊥蝗荒玫敉h(yuǎn)鏡，特寫的監(jiān)視鏡頭毫無(wú)過(guò)渡地變成與被監(jiān)視對(duì)象身處同一空間的心理鏡頭，?？∨c瑞萊出現(xiàn)在同一空間中，以一種突然打破邊界的親密距離相處，而聲音依然是?？≡谲?yán)锩荛]空間中的呼吸聲和電影配樂，淺淺的呼吸聲將兩者或者說(shuō)是?？〉臅崦列睦肀憩F(xiàn)得淋漓盡致，他渴望貼近瑞萊的心。海俊近距離地觀察瑞萊以及閉上眼睛聞瑞萊的氣味等，充分體現(xiàn)出了他的心理。而從瑞萊的視角來(lái)看，即使她在被監(jiān)視，她也有能力反轉(zhuǎn)這種凝視，轉(zhuǎn)而掌控監(jiān)視者、凝視者。在這一對(duì)視中，瑞萊實(shí)際上牢牢地掌握著主動(dòng)權(quán)。影片以這種聲畫對(duì)位的形式來(lái)暗示警察和嫌疑人之間不同尋常的逐漸產(chǎn)生愛意的心理變化，影片中兩人的關(guān)系在之后逐漸由警察與嫌疑人的關(guān)系向曖昧關(guān)系慢慢推進(jìn)。瑞萊突然抬頭，把?？∷查g拉回現(xiàn)實(shí)的車內(nèi)空間，瞬間畫外音響起，聲畫實(shí)現(xiàn)了同步，但海俊似乎并不愿意馬上結(jié)束這種狀態(tài)，所以接下來(lái)接打電話時(shí)，兩人依然身處瑞萊主導(dǎo)的室內(nèi)空間中，但人聲卻使用的是?？〉脑?，瑞萊看似身處她主導(dǎo)的空間范圍內(nèi)，但她的聲音卻是從電話里傳出來(lái)的，這暗示著這段接打電話的畫面依然是?？〉囊芟?，后面有他在車內(nèi)空間的畫面和聲音，他作為警察，對(duì)所謂的嫌疑人的興趣已經(jīng)超過(guò)了本職工作范疇。這里兩人的聲畫關(guān)系雖然看上去相互獨(dú)立，但又彼此配合，彼此照應(yīng)，既分頭并進(jìn)又殊途同歸。二人的關(guān)系打破了時(shí)空界限，把現(xiàn)實(shí)與心理空間有效結(jié)合在一起，時(shí)空交錯(cuò)，此畫彼聲，相互映襯，達(dá)到了強(qiáng)化曖昧又模糊曖昧的效果，這也為二人后續(xù)的故事發(fā)展做了鋪墊。

山海的隱喻揭示主題

《論語(yǔ)》是由中國(guó)古代思想家、教育家孔子的弟子及其再傳弟子編撰而成的語(yǔ)錄，其中有無(wú)數(shù)經(jīng)典的至理名言，如“知者樂水，仁者樂山”。這句話的原意為：山高大巍峨，山上草木茂密，鳥獸群集，人們生產(chǎn)生活所用的東西山上都能產(chǎn)出，而且取之不盡，用之不竭；水是一切生命的源泉，其出于自然，就像人的美德一樣。所以，知者樂水，仁者樂山。在電影《分》中，貫穿始終的“山”與“?！笔前凳救宋锾刭|(zhì)與關(guān)系的重要意象，同時(shí)，在這兩個(gè)單獨(dú)的元素之間隱含著第三個(gè)元素——山海交界線，其也是男女主角的情感交集處。

在電影《分》中，瑞萊在審訊室第一次接受審訊調(diào)查時(shí)用中文說(shuō)：“孔子說(shuō)過(guò)，知者樂水，仁者樂山，我不是仁者，我喜歡海?！边@里有三點(diǎn)信息。首先，從臺(tái)詞分析，不同語(yǔ)言的出現(xiàn)是一種隔閡，同時(shí)也是吸引。在韓語(yǔ)電影里說(shuō)中文，瑞萊自身便攜帶了一種外來(lái)者形象的符號(hào)，讓?？‘a(chǎn)生了好奇，這種好奇表現(xiàn)為?？膬?nèi)心想知道她說(shuō)的是什么。這樣的設(shè)計(jì)并不是因?yàn)槿鹑R的韓語(yǔ)不夠好，表達(dá)不出來(lái)這句話的意思，相反，?？〉谝淮我娙鹑R時(shí)就說(shuō)她的韓語(yǔ)說(shuō)得很好。因此，瑞萊在這里引用孔子的話是想引起?？?duì)她的興趣，從而打斷?？?duì)案件的深究。后續(xù)的劇情也確實(shí)如此，海俊小聲說(shuō)了一句“我也是”，這樣的對(duì)話更像是男女之間的聊天，而不是審訊室里警察與犯罪嫌疑人之間的對(duì)話，由此對(duì)話衍生出來(lái)的曖昧關(guān)系則更明顯一些。

其次，從畫面進(jìn)行分析，瑞萊在用手機(jī)翻譯“知者樂水，仁者樂山”這句話時(shí)，真實(shí)與鏡像的虛實(shí)變化反映了一場(chǎng)微妙的心理戰(zhàn)。通常，鏡子在電影中能起到延伸人物內(nèi)心世界的作用，當(dāng)瑞萊對(duì)著翻譯軟件說(shuō)“知者樂水，仁者樂山”時(shí)，原本在?？∩砩系慕裹c(diǎn)就調(diào)整到?？”澈蟮溺R子上了，此時(shí)鏡子里面的?？∈钦鎸?shí)海俊的內(nèi)心投射，鏡中的海俊是清晰的，他正在專注地傾聽。當(dāng)這句話被翻譯成韓文放給?？÷牭臅r(shí)候，焦點(diǎn)重新回到?？〉纳砩?，但同時(shí)瑞萊身上的焦點(diǎn)調(diào)整到鏡子里的瑞萊身上了。當(dāng)整句話說(shuō)完以后，焦點(diǎn)再次回到鏡子里的?？∩砩虾驼鎸?shí)的瑞萊身上，?？≌f(shuō)了一句“我也是”。鏡外聚焦是單一的劇情，鏡內(nèi)聚焦則暗示人物有心理活動(dòng)、潛臺(tái)詞。當(dāng)鏡子里的清晰影像出現(xiàn)時(shí)，?？『腿鹑R的反應(yīng)是他們真實(shí)的心理活動(dòng)，其中也暗含著一些潛臺(tái)詞，他們互相觀察著對(duì)方，鏡頭焦點(diǎn)呈現(xiàn)出虛實(shí)交錯(cuò)的狀態(tài)。這里是?？”蝗鹑R迷住的起點(diǎn)，從這一刻開始，他的職業(yè)操守和心理界限開始被攻破了，心里的大門不自覺地向瑞萊敞開。

“知者樂水，仁者樂山?！北酒纳?、海主題由這句臺(tái)詞開啟，劇中主要有綠、藍(lán)兩個(gè)有寓意的色系，綠色即山，是防備、欺騙、利用，是上篇的主色調(diào)；藍(lán)色即海，是愛，是下篇的主色調(diào)。

《分手的決心》視聽語(yǔ)言的特點(diǎn)

精心設(shè)計(jì)的鏡頭

鏡頭語(yǔ)言包含景別、角度、構(gòu)圖、光線、色彩、運(yùn)動(dòng)六種呈現(xiàn)形式，鏡頭語(yǔ)言是電影制作中最基本的語(yǔ)言形式之一，其利用影像和聲音等多種手段來(lái)展現(xiàn)情節(jié)、人物、氛圍等要素，是電影語(yǔ)言的重要組成部分。對(duì)鏡頭語(yǔ)言的研究主要探討如何使用不同的拍攝手法、鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行敘事和表達(dá)情感。鏡頭語(yǔ)言是指以鏡頭為語(yǔ)言表達(dá)人們的思想，使拍攝者的意圖通過(guò)攝影機(jī)更好地表達(dá)出來(lái)；人們可以通過(guò)鏡頭畫面的呈現(xiàn)方式和變化，感受拍攝者所要表達(dá)的內(nèi)容。電影《分》延續(xù)了樸贊郁以往的風(fēng)格，陰郁的鏡頭語(yǔ)言和蒙太奇式的快速轉(zhuǎn)換潛移默化地影響著觀眾，推動(dòng)觀眾接受導(dǎo)演的觀念。

在影片《分》中，審訊室里的晚餐時(shí)間從一個(gè)關(guān)系鏡頭開始，男主說(shuō)他點(diǎn)晚餐了，隨即出現(xiàn)幾個(gè)晚餐的特寫鏡頭，擠醬油，拿開壽司的盒蓋，兩個(gè)人開始吃晚餐。兩個(gè)人同處一個(gè)較為封閉的空間，鏡頭的主色調(diào)以女主臉上黃昏時(shí)分那種溫暖的黃色為主，整體氣氛開始變得“溫馨”，男主為女主訂的晚餐在同事口中是“豪華”標(biāo)準(zhǔn)，側(cè)面表現(xiàn)出男主對(duì)女主的態(tài)度“不一樣”。這里還有一個(gè)女主看晚餐包裝袋的特寫，表明這是在她意料之外的一個(gè)“驚喜”。此時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)到審訊室外，為全景鏡頭，可以看到外面冷色氛圍濃重，但是內(nèi)部卻被溫暖的光線包圍。雖然都是與審問關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景，但氛圍卻截然不同，這是男女主感情的第一次“升溫”。在監(jiān)控畫面中，瑞萊的臉部有一個(gè)亮度特寫，這應(yīng)該是在提示觀眾注意瑞萊的內(nèi)心情況。

色調(diào)影調(diào)的氛圍營(yíng)造

影調(diào)是物體結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，也是攝影師創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)和表現(xiàn)手法運(yùn)用的結(jié)果，光線構(gòu)成、拍攝角度、取景范圍的選擇都影響著影調(diào)。電影攝影中的影調(diào)主要是在光線的基礎(chǔ)上，結(jié)合光自身的色彩，形成一種光的韻味，以塑造影視形象。影調(diào)是光線在影視畫面上的表現(xiàn)形式，不僅可以對(duì)電影世界中的時(shí)間、空間氛圍進(jìn)行有效的烘托，還可以協(xié)助電影表達(dá)情感，讓畫面中的人、物等更具立體感，清晰地展現(xiàn)其輪廓，提升電影畫面的質(zhì)感。通過(guò)影調(diào)的營(yíng)造對(duì)電影中的環(huán)境、人物形象、氣氛等進(jìn)行高質(zhì)量表現(xiàn)，可以增強(qiáng)電影畫面整體的藝術(shù)效果。重點(diǎn)在于，影調(diào)的塑造以導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖為主導(dǎo)。在電影攝影中，導(dǎo)演對(duì)影調(diào)的不同運(yùn)用形成了不同的視覺體驗(yàn)，其對(duì)光線進(jìn)行了合理處理，使光線參與到畫面敘述中，為營(yíng)造氛圍而存在。

影調(diào)更偏情節(jié)，色調(diào)更偏視覺。電影中發(fā)生的大部分場(chǎng)景和對(duì)話幾乎看不到陽(yáng)光，不論是室內(nèi)戲還是外景戲，光線的影調(diào)風(fēng)格都偏于陰暗，這也暗示了影片想要展現(xiàn)的是一個(gè)蛇蝎美人的內(nèi)心陰暗面——不斷地沉淪，不斷地墮入罪惡的深淵。這一點(diǎn)也可以歸結(jié)為導(dǎo)演對(duì)人性的刻畫與理解，導(dǎo)演通過(guò)陰郁的視覺元素來(lái)暗示人物的心理，并為影片探討人性、展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)化而服務(wù)。如影片中海俊對(duì)瑞萊的第一次審訊，這一段的光源主要是審訊室一側(cè)窗戶的自然光和另一側(cè)一盞昏黃臺(tái)燈的輔助光源，整段影調(diào)依然是昏暗的，導(dǎo)演對(duì)光線的運(yùn)用追求自然真實(shí)，力圖還原真實(shí)生活中的光線。瑞萊的戲份大部分都是室內(nèi)戲，她大多時(shí)候是在一個(gè)狹小的空間內(nèi)活動(dòng)，再加上陰暗的光線影調(diào)，能夠讓觀眾感受到壓抑的氣氛，這也暗示了人物內(nèi)心的陰暗面。

由此可見，影調(diào)的合理運(yùn)用可以為整部影片奠定基調(diào)氛圍，更好地呈現(xiàn)故事主題，刻畫人物形象。

《分手的決心》幫助樸贊郁導(dǎo)演奪得了戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其在視聽語(yǔ)言方面使用了較多隱喻，較為晦澀，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，如果不仔細(xì)反復(fù)觀看或者沒有影片分析會(huì)較難看懂。但正因如此，影片才具有無(wú)窮的魅力，這也使得很多影視專業(yè)的學(xué)生把這部影片當(dāng)作教科書級(jí)別的電影。