隨著科技的發(fā)展和國家政策的要求，越來越多的博物館開始進行數(shù)字化建設(shè)。二里頭夏都遺址博物館是我國重要的遺址保護和展示基地，其以悠久的歷史向世人展現(xiàn)了古老的華夏文明。為了更緊密地連接博物館與觀眾，提升觀眾的觀展體驗，二里頭夏都遺址博物館通過數(shù)字科技“重現(xiàn)”歷史，讓觀眾身臨其境地感受歷史魅力。二里頭夏都遺址博物館的數(shù)字化建設(shè)雖持續(xù)領(lǐng)跑河南省整個博物館行業(yè)，但仍存在許多問題和不足。現(xiàn)對二里頭夏都遺址博物館的數(shù)字化建設(shè)現(xiàn)狀進行調(diào)研，分析其在數(shù)字化建設(shè)過程中的不足之處，并對未來博物館數(shù)字化發(fā)展提出幾點建議。

二里頭夏都遺址博物館位于河南省洛陽市偃師翟鎮(zhèn)，總建筑面積為3.2萬平方米，總占地面積達到16.4萬平方米。經(jīng)考證，二里頭曾是中國最早王朝夏朝的都城所在地，距今已有3800多年的歷史，具有極其重要的歷史價值。二里頭夏都遺址博物館現(xiàn)為全國大遺址保護、展示和利用示范區(qū)，也是我國早期國家形成和發(fā)展研究展示中心、夏商周斷代工程和中華文明探源工程研究與展示基地。自2019年10月19日建成起，二里頭夏都遺址博物館便正式向公眾開放。2021年初，二里頭夏都遺址博物館數(shù)字館投入運行，其通過先進的數(shù)字技術(shù)對遺址風(fēng)貌進行了整體復(fù)原，打造出一個充滿科技感的空間。在那個空間中，千年文化歷史仿佛就在面前，其打破了文化傳播的時空限制，讓觀眾身臨其境地體會華夏歷史發(fā)展的艱辛與輝煌?，F(xiàn)從二里頭夏都遺址博物館現(xiàn)有的數(shù)字化建設(shè)和其中存在的問題以及相關(guān)的思考三方面進行具體分析。

二里頭夏都遺址博物館現(xiàn)有的數(shù)字化建設(shè)

在“跨界融合”“科技引領(lǐng)”“沉浸體驗”等文旅融合發(fā)展的新形勢下，二里頭夏都遺址博物館提出打造“數(shù)字化夏博”的新理念，指出利用數(shù)字化手段讓文物“活”起來、遺址“動”起來、博物館“亮”起來。目前，“數(shù)字化夏博”由互動觸摸展示系統(tǒng)、沉浸式體驗、線上虛擬展示和二里頭考古遺址公園“VR全景漫游”四部分組成。

互動觸摸展示系統(tǒng)

互動翻書系統(tǒng)和魔墻交互展示系統(tǒng)是二里頭夏都遺址博物館互動觸摸展示系統(tǒng)的主要類型。

互動翻書系統(tǒng)中的知識信息非常豐富，而且可以進行自由更換，對于一些比較珍貴的圖片和文物，也可以制作成多媒體互動的視頻進行播放，帶給觀眾耳目一新、科技感十足的感受（圖1）。觀眾只要輸入相關(guān)文物信息，系統(tǒng)就能快速顯示出信息資料，方便觀眾自由查閱。該系統(tǒng)占地空間小，擺放靈活，費用不高，充分利用了互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢且互動效果強，在為觀眾增添樂趣的同時也便于其學(xué)習(xí)與研究。

圖1  虛擬翻書系統(tǒng)（作者拍攝）

魔墻交互展示系統(tǒng)主要用于文物的數(shù)字化展示，其運用了高精準的多點觸摸技術(shù)（圖2）。在該系統(tǒng)中，觀眾可以自由拖拽或縮放自己感興趣的文物，從文物的各個角度進行觀察與欣賞，了解文物的細節(jié)信息。同時，相關(guān)文字介紹會附在文物圖片旁，主要涉及文物的功能特點、文化內(nèi)涵以及其他相關(guān)信息等。除了以科普為主的互動系統(tǒng)外，還有適合兒童的娛樂性互動系統(tǒng)，后者通過拼圖、模擬發(fā)掘文物和建造宮殿等簡單的小游戲吸引觀眾的興趣，提升其學(xué)習(xí)和娛樂體驗，實現(xiàn)寓教于樂的效果。

圖2  魔墻交互展示系統(tǒng)（作者拍攝）

沉浸式體驗——數(shù)字展廳

數(shù)字展廳有最早中國、赫赫夏都、敬天法地、王室巧作、探秘未知五大主題，主要利用了沉浸式數(shù)字投影空間、半造景三維數(shù)字劇場、雷達互動投影墻等數(shù)字手段（圖3）。

“赫赫夏都”主題展廳以三維數(shù)字影片的形式復(fù)原了二里頭遺址全貌，依據(jù)遺址考古研究成果，通過37臺高清投影機打造了沉浸式空間，讓觀眾仿佛置身于數(shù)千年前的夏都，親身經(jīng)歷二里頭先民的國之大事與生產(chǎn)生活。

“敬天法地”主題展廳為多維特效體驗劇場，其利用鼓風(fēng)機和LED矩陣數(shù)字影像等特效裝置，向人們展現(xiàn)了幾千年前先祖生存環(huán)境的惡劣。

“王室巧作”主題展廳以影視的形式展示了二里頭時期的官營手工技術(shù)，如鑄銅生產(chǎn)中的“復(fù)合范”技術(shù)和綠松石制品的生產(chǎn)流程。影片動畫通過真人動作捕捉和特效剪輯，比較真實地還原了當(dāng)時的制作流程，而且游客可以參與現(xiàn)場互動，寓教于樂。

“探秘未知”主題展廳為流水地幕互動體驗，雷達感應(yīng)流水地幕讓整體空間看起來神秘莫測。觀眾可以通過觸碰水流中的文物影像學(xué)習(xí)相關(guān)歷史知識，滿足自己的好奇心。二里頭夏都遺址博物館數(shù)字展館一經(jīng)開放便獲得大量關(guān)注，特別是央視《中國新聞》《今日環(huán)球》等欄目，曾多次對其進行相關(guān)報道。

圖3  數(shù)字展廳（作者拍攝）

二里頭夏都遺址博物館積極建設(shè)線上虛擬展廳，內(nèi)容包括基本陳列的5個展廳以及曾舉辦過的臨時展覽，使得觀眾足不出戶也能參觀博物館。虛擬展廳讓觀眾實現(xiàn)了虛擬漫游，同時也擴大了博物館的受眾范圍。

二里頭考古遺址公園“VR全景漫游”

二里頭考古遺址公園“VR全景漫游”包括VR全景漫游館和VR線上全景漫游。VR漫游館在二里頭考古遺址公園中，其通過“5G+4K超高清”技術(shù)手段，全方位搭建了具有高還原度的“沉浸式”虛擬環(huán)境。VR漫游館一次可以容納30人，在厚重悠揚的背景音樂中，佩帶VR設(shè)備的觀眾仿佛穿越到3800年前，近距離觀賞二里頭遺址全景，沉浸感極強。

二里頭夏都遺址博物館數(shù)字化建設(shè)中存在的問題

從二里頭夏都遺址博物館的數(shù)字化建設(shè)來看，博物館數(shù)字化項目的實施有著深厚的公眾基礎(chǔ)，它可以彌補傳統(tǒng)博物館的種種不足，更加完善地實現(xiàn)博物館功能。因此，實現(xiàn)博物館數(shù)字化，是滿足公眾需求的方式之一。遺址博物館與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，拉近了遺址博物館與觀眾之間的距離，擴大了博物館的社會影響力和文化傳播范圍。但在實地調(diào)研中，二里頭夏都遺址博物館的數(shù)字化建設(shè)仍存在一些不足之處，需要進一步完善和優(yōu)化。

缺少統(tǒng)籌規(guī)劃

經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，二里頭夏都遺址博物館中的互動翻書系統(tǒng)和魔墻交互展示系統(tǒng)均由館方自行建設(shè)，這在一定程度上反映了國內(nèi)博物館在互動觸摸展示系統(tǒng)建設(shè)中各自為政的問題。由于我國博物館的數(shù)字化建設(shè)尚處于起步階段，行業(yè)內(nèi)暫無統(tǒng)一標準和統(tǒng)籌規(guī)劃。因此在未來博物館的發(fā)展過程中，館際之間可能難以實現(xiàn)信息資源共享，進而造成館內(nèi)低水平的重復(fù)建設(shè)泛濫等問題。

博物館與科技公司的信息不對稱

一直以來，博物館作為事業(yè)單位缺少技術(shù)型人才編制，工資待遇普遍低于民營企業(yè)，這在一定程度上造成了博物館技術(shù)人才的匱乏。博物館招錄的技術(shù)人員普遍專業(yè)化程度較低，平時很難了解和接觸到行業(yè)內(nèi)頂尖技術(shù)，導(dǎo)致博物館與科技公司的信息不對稱，無法準確對接業(yè)務(wù)。館內(nèi)的數(shù)字化系統(tǒng)建設(shè)完成后，雖然科技公司會應(yīng)館方需求派遣技術(shù)人員對博物館人員進行專業(yè)培訓(xùn)，但在培訓(xùn)結(jié)束后，博物館人員對系統(tǒng)機理的認識仍較為淺顯，無法充分發(fā)揮其應(yīng)用價值，難以提升展覽效果。同時，系統(tǒng)出現(xiàn)問題后不能自行解決，仍需尋求科技公司的幫助，這也會影響博物館的整體工作效率。

缺乏對觀眾使用情況的關(guān)注，數(shù)字設(shè)備應(yīng)用不充分

數(shù)字化技術(shù)可以全方位地展示文物，激發(fā)觀眾的興趣和探索欲望，對文化內(nèi)涵的傳達具有重要意義。通常情況下，為避免觀眾忽略數(shù)字設(shè)備，館方應(yīng)深度挖掘數(shù)字設(shè)備的價值，定期更新相關(guān)內(nèi)容，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)對觀眾的喜好、意向進行分析、研究、總結(jié)與歸納，合理分配數(shù)字設(shè)備，以便為觀眾提供更專業(yè)的文化服務(wù)。但據(jù)實地調(diào)查發(fā)現(xiàn)，二里頭夏都遺址博物館中的虛擬翻書和魔墻交互展示等互動設(shè)備基本上自開館以來就沒有定期更新和升級過，且個別設(shè)備損壞也并未對其進行維修，造成了設(shè)備閑置和資源浪費（圖4）。這會影響觀眾的參觀體驗，甚至對博物館產(chǎn)生“不專業(yè)”“資金不充足”等負面印象。

圖4  損壞的設(shè)備（作者拍攝）

缺乏審美

博物館承擔(dān)著收集并展示優(yōu)秀文明成果以及為公眾提供高層次學(xué)習(xí)教育的職責(zé)，其數(shù)字化建設(shè)也是一項服務(wù)于人的藝術(shù)設(shè)計，因此在設(shè)計時應(yīng)充分考慮人的因素。但是二里頭夏都遺址博物館中的大部分數(shù)字設(shè)備都處于一種“我展我的，你看你的”的狀態(tài)，部分設(shè)備所展出的內(nèi)容比較乏味無趣，只是單純對文物進行文字性介紹，難以吸引觀眾。即使有部分娛樂性的互動系統(tǒng)，其玩法和風(fēng)格也比較低齡化，適用對象大部分為兒童，無法實現(xiàn)對全齡段觀眾寓教于樂的效果。長此以往，文物知識將很難在各年齡層進行傳播和普及，且無法在觀展過程中滿足觀眾的“審美期待”。

關(guān)于二里頭夏都遺址博物館數(shù)字化建設(shè)的幾點思考

結(jié)合國家政策和技術(shù)發(fā)展狀況，博物館開展數(shù)字化建設(shè)不僅是可行的，而且是必須的，這是21世紀博物館發(fā)展的一大趨勢。博物館只有開展數(shù)字化建設(shè)，才能不落后于時代，才能為迎接即將到來的“萬物互聯(lián)”時代打下堅實的基礎(chǔ)。 數(shù)字化手段與博物館相結(jié)合不僅能為博物館注入新活力，而且能改變?nèi)藗儗Σ┪镳^的刻板印象，拉近文物和觀眾之間的距離，提升觀眾對博物館的參觀興趣，擴大并增強博物館的文化傳播范圍和效果。但關(guān)于如何更好地開展數(shù)字化建設(shè)，不同類型、地區(qū)和級別的博物館側(cè)重點有所不同。根據(jù)上文提到的二里頭夏都遺址博物館現(xiàn)存的數(shù)字化問題，結(jié)合實地調(diào)研分析，現(xiàn)提出五點關(guān)于二里頭夏都遺址博物館數(shù)字化建設(shè)的思考。

形式要高度匹配內(nèi)容

博物館是研究、收藏、保護和展示文物的機構(gòu)，不論是傳統(tǒng)展示形式還是數(shù)字化展示形式，其目的都是更好地詮釋和傳播文物所承載的歷史內(nèi)涵。因此，數(shù)字化展示作為一種手段必須高度匹配內(nèi)容，為內(nèi)容服務(wù)，如此才能更恰當(dāng)、更生動、更全面地展示和傳播內(nèi)容。

文物“活”起來要把握分寸

近幾年，讓博物館文物“活”起來已經(jīng)成為文博領(lǐng)域的一項重要研究工作，文物只有“活”起來，才能在人們心中留下深刻的印象，文物的價值才能得到更廣泛的認同，文化才能得到更好的傳承和發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為文物“活”起來提供了技術(shù)支撐，讓文物變得更生動、更接地氣，也更容易滿足觀眾的消費心理。但需要重視的是，數(shù)字技術(shù)讓文物“活”起來并不等于單純的“玩”起來。博物館作為文化的殿堂既是活潑的，也是嚴肅的，不論運用哪種數(shù)字化手段，其最主要的功能還是文教功能。

不盲目進行數(shù)字化

隨著科技的飛速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)也日新月異，在博物館數(shù)字化建設(shè)逐漸廣泛的背景下，要注意以下幾點。第一，博物館要對自身定位有清晰的認識，不盲目跟風(fēng)，不能為了數(shù)字化而進行數(shù)字化建設(shè)，而要根據(jù)自身具體的發(fā)展現(xiàn)狀決定；第二，在數(shù)字化建設(shè)過程中，要設(shè)計有效的觀展路線，保持舒適的觀展節(jié)奏；第三，要根據(jù)文物的特點和實際條件選擇恰當(dāng)?shù)臄?shù)字化技術(shù)，同時也要考慮技術(shù)的成熟性和設(shè)備維護、更新的費用成本，避免盲目選擇造成資源浪費。

探索遺址博物館新型運營模式

在遺址博物館數(shù)字化進程中，探索適合時代發(fā)展趨勢的新型運營模式也極為重要，如文創(chuàng)產(chǎn)品，App開發(fā)，文物動畫、電影、游戲、IP開發(fā)等都是極好的嘗試。首先，博物館要把握好自身定位，通過與文創(chuàng)產(chǎn)品、游戲、動畫、電影等相結(jié)合的方式，彼此引流，形成可持續(xù)發(fā)展的商業(yè)模式。其次，利用互聯(lián)網(wǎng)平臺對自主研發(fā)或與其他品牌聯(lián)名的文創(chuàng)產(chǎn)品進行展示和詮釋，拓展文創(chuàng)產(chǎn)品營銷渠道，積極挖掘遺址內(nèi)涵，強化產(chǎn)品差異性，以內(nèi)容打造特色品牌項目，并進行全方位開發(fā)營銷和人性化配套服務(wù)。最后，多元化、多角度地為公眾呈現(xiàn)生動有趣的遺址博物館，讓文物真正“活”起來、“火”起來。

成立專業(yè)的運營團隊

互聯(lián)網(wǎng)時代，幾乎每個博物館都開啟了線上運營，如在微信、微博、抖音等平臺通過官方賬號宣傳推廣其典藏文物和歷史文化。這種方式雖然能在一定程度上擴大宣傳范圍，但仍有很多局限。當(dāng)前，在博物館從事新媒體運營的工作人員多數(shù)身兼數(shù)職，既要承擔(dān)原有的崗位工作，又要兼顧新媒體平臺的內(nèi)容發(fā)布和維護工作，這就容易影響新媒體平臺的日常運營效果。并且由于大部分工作人員并非新媒體相關(guān)專業(yè)出身，容易導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化，賬號活躍度低，無法實現(xiàn)和用戶的良性互動等。因此，引進相關(guān)專業(yè)人才，在機構(gòu)設(shè)置上設(shè)立全新的部門和團隊是遺址博物館數(shù)字化的必然要求。通過專業(yè)團隊策劃運營，做好自身賬號定位和內(nèi)容策劃，找到自身文化優(yōu)勢，從而吸引更多觀眾前往線下參觀。

綜上所述，博物館數(shù)字化建設(shè)不僅在于技術(shù)本身，更要滿足觀眾的需求，傳播歷史文化。當(dāng)前博物館尚處于數(shù)字化的初創(chuàng)期，不同地區(qū)和類型的遺址博物館所選擇的發(fā)展道路也不同，但是隨著技術(shù)的革新和研究人員的不懈努力，遺址博物館正以嶄新的面貌出現(xiàn)在公眾面前，更好地講述歷史，面向未來。