《鴻雁》（漢語(yǔ)版）是我國(guó)著名音樂(lè)家呂燕衛(wèi)先生填詞并創(chuàng)作的一首聲樂(lè)作品。該作品以草原生活為背景， 以鴻雁為意象，描繪了一幅動(dòng)人的草原畫卷，歌頌了草原人民與大雁之間的深厚情誼。作品采用五聲調(diào)式作為歌 曲的旋律調(diào)性，因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為被大眾喜愛(ài)的一首經(jīng)典歌曲。該歌曲在流行樂(lè)的基礎(chǔ)上融入了蒙古族 的民歌唱法，使其既具有蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，又具有現(xiàn)代氣息?，F(xiàn)首先概述《鴻雁》的創(chuàng)作背景，其次對(duì)該 歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)特色進(jìn)行分析，并在此基礎(chǔ)上探討該歌曲的演唱技巧。

聲樂(lè)作品《鴻雁》是音樂(lè)家呂燕衛(wèi)先生在2009年創(chuàng) 作并收錄的一首聲樂(lè)作品，該作品采用了五聲調(diào) 式作為歌曲的旋律調(diào)性，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為深受人 們喜愛(ài)的一首經(jīng)典歌曲。作品發(fā)表后，受到了廣大音樂(lè)愛(ài)好 者的追捧。《鴻雁》作為一首旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人、感人至 深的聲樂(lè)作品，在演唱過(guò)程中，演唱者需要具備一定的演唱 技巧，以更好地展現(xiàn)這首歌曲所表達(dá)的情感。此外，演唱者 還需要具備較強(qiáng)的音樂(lè)素養(yǎng)和音樂(lè)表現(xiàn)力，這樣才能將這首 作品所具有的藝術(shù)價(jià)值充分地展現(xiàn)出來(lái)。本文主要通過(guò)分析 《鴻雁》這首作品的藝術(shù)特色及演唱技巧，對(duì)演唱者在演唱 過(guò)程中應(yīng)該如何把握歌曲進(jìn)行深入的分析和研究，從而幫助 演唱者更好地了解這首作品所具有的藝術(shù)價(jià)值和內(nèi)涵，希望 能夠?yàn)檠莩咴诮窈蟮难莩^(guò)程中更好地呈現(xiàn)該作品提供一 定的參考。 

 作品基本信息

作品簡(jiǎn)介 

《鴻雁》由三段歌詞構(gòu)成。第一段歌詞主要講述草原上 的人們?yōu)榱松疃疾?，其中，“天蒼茫 雁何往”這句歌 詞表現(xiàn)了草原人民生活的艱辛與不易；第二段歌詞主要講述 草原上的人們?cè)诓菰献杂缮睿瑫r(shí)表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方親人的 思念之情；第三段歌詞則講述了草原人民在閑暇之時(shí)與好友 圍坐在一起，一同欣賞草原上的美麗景色。該作品以單二部 曲式作為歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了作品的藝術(shù)特色。該 作品運(yùn)用五聲調(diào)式作為歌曲的旋律調(diào)性。通過(guò)對(duì)草原人民生 活的描寫以及對(duì)草原美景的贊美，表達(dá)了草原人民向往美好 生活、熱愛(ài)自由的情感。此外，該作品還將民族特色融入歌 曲的旋律調(diào)性中，使整首作品有了獨(dú)特的民族風(fēng)格和濃郁的 民族特色。

藝術(shù)特色

《鴻雁》這首作品充分考慮到了蒙古地區(qū)人民的性格 特點(diǎn)，利用歌曲的藝術(shù)特色將其展現(xiàn)得淋漓盡致。作品《鴻 雁》旋律簡(jiǎn)單流暢，朗朗上口，還將情感與旋律完美地融合 在一起，情感表達(dá)細(xì)膩而又溫婉，并沒(méi)有過(guò)于夸張和突兀， 而是通過(guò)一種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式讓人們更好地感受作者 想要表達(dá)的情感。音樂(lè)家呂燕衛(wèi)是一個(gè)北方人，他在該作品 中將北方人豪爽、直率的性格特征展現(xiàn)到了極致。在作品中，作者將自己的情感與音樂(lè)巧妙地融合在一起，所表達(dá)出 來(lái)的情感非常真摯感人。如“江水長(zhǎng) 秋草黃，草原上琴聲 憂傷”“心中是北方家鄉(xiāng)”等歌詞，充分展現(xiàn)了詞作家內(nèi)心 深處對(duì)家鄉(xiāng)那片土地和家鄉(xiāng)人民的眷戀。 

演唱技巧 

《鴻雁》這首作品雖然旋律優(yōu)美，但在演唱時(shí)需要注 意演唱技巧的使用，以便更好地表現(xiàn)這首歌曲。首先，演唱 者在演唱過(guò)程中，要注意發(fā)聲的位置，也要注意呼吸控制和 發(fā)音的清晰度，聲音要松弛一些，要使聲音集中在胸口。演 唱者在演唱時(shí)可以借助氣息來(lái)提高聲音的音量和質(zhì)量，這樣 可以使聲音更加圓潤(rùn)、明亮。其次，演唱者在演唱這首歌曲 時(shí)要注意歌曲的情感表達(dá)?！而櫻恪愤@首歌曲的情感較為豐 富，演唱者需要對(duì)其進(jìn)行深入的分析和研究，以便更好地掌 握歌曲中的情感。因此，演唱者在演唱過(guò)程中要把握好每一 個(gè)細(xì)節(jié)，用情感來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。這首歌曲在歌唱時(shí)通常采用的 是通俗唱法。因此，在演唱過(guò)程中需要注意咬字吐字清晰， 同時(shí)要把歌詞中所包含的情感通過(guò)咬字吐字表現(xiàn)出來(lái)。總 之，演唱者在演唱《鴻雁》時(shí)，要注重演唱技巧，將這首歌 曲所具有的藝術(shù)價(jià)值充分地展現(xiàn)出來(lái)。 

 音樂(lè)風(fēng)格分析

曲式結(jié)構(gòu) 

《鴻雁》的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式，由顯示部和再現(xiàn) 部組成，其中又包括前奏、主歌和尾聲，主歌又分為三個(gè)部 分。引子部分以C大調(diào)為基礎(chǔ)，運(yùn)用柱式和弦組織逐漸引出 了作品所要表現(xiàn)的環(huán)境場(chǎng)景。在轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程中，采用了分解琶 音與旋律化伴奏，為后面歌唱旋律的展現(xiàn)創(chuàng)造了契機(jī)。由于 歌唱旋律舒緩悠揚(yáng)，因此可以嘗試加入更多的多聲部和弦， 以突出旋律的優(yōu)美性和旋律與和聲的相輔相成關(guān)系。

主歌第一部分為引子之后的兩個(gè)樂(lè)句，采用了五聲音 階。在五聲音階中，高、低音音區(qū)在上、下兩個(gè)位置交替出 現(xiàn)，同時(shí)在高音旋律的上方、下方出現(xiàn)了音程對(duì)比，形成了 上、下兩個(gè)聲部之間的呼應(yīng)。為了進(jìn)一步渲染主題情緒，音 樂(lè)旋律還采用了小三度的處理方式。 主歌第二部分是主題動(dòng)機(jī)的展開(kāi)與再現(xiàn)。該部分的音樂(lè) 形象十分鮮明，以強(qiáng)烈的主音和長(zhǎng)音為主，主旋律在音樂(lè)中 反復(fù)出現(xiàn)，旋律在高音聲部中出現(xiàn)了多次轉(zhuǎn)折，形成了一個(gè) 具有緊張感的節(jié)奏段落，使整個(gè)樂(lè)曲充滿了活力與激情，同 時(shí)也推動(dòng)了音樂(lè)情節(jié)的發(fā)展。 主歌第三部分的主音旋律與引子部分的主音旋律形成了 一個(gè)對(duì)比，這一對(duì)比使得音樂(lè)形象更加鮮明突出，同時(shí)也為 第二部分音樂(lè)高潮的到來(lái)做了鋪墊。第三部分中，主音旋律 出現(xiàn)在高音聲部中，旋律的下行線則體現(xiàn)出一種由低到高、 由弱到強(qiáng)、由高到低的起伏變化。

尾聲部分是整首樂(lè)曲的高潮所在，樂(lè)曲進(jìn)入尾聲后，主 音旋律在高音聲部中不斷重復(fù)，使得音樂(lè)情緒達(dá)到了頂峰。 在尾聲部分，音樂(lè)旋律以反復(fù)交替的方式進(jìn)行，使得音樂(lè)情 緒達(dá)到了高潮，同時(shí)也增加了樂(lè)曲的張力和情感的渲染力， 使得整首歌曲聽(tīng)起來(lái)更加飽滿充實(shí)。 

調(diào)式調(diào)性 

鴻雁是一首具有內(nèi)蒙古風(fēng)格的民歌，其調(diào)式屬于民間流 傳的一種調(diào)式，稱為“長(zhǎng)調(diào)”。這種調(diào)式的特點(diǎn)是以“主宮 調(diào)”為主調(diào)，中間常常有“升調(diào)”或“降調(diào)”，且大多數(shù)的 旋律都有起伏變化，具有強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力。在《鴻雁》這 首歌中，旋律逐漸升高，從低音區(qū)向高音區(qū)轉(zhuǎn)移，在高音區(qū) 達(dá)到高潮，之后逐漸降低，最后回歸低音區(qū)。結(jié)合歌詞和這 種起伏的旋律來(lái)看，《鴻雁》這首歌曲的主旨是表達(dá)渴望歸 家的情感，具有濃郁的草原情調(diào)?？傊?，鴻雁采用的長(zhǎng)調(diào)調(diào) 式，具有典型的內(nèi)蒙古草原風(fēng)格，同時(shí)也表現(xiàn)了人們對(duì)家鄉(xiāng) 深深的思念和向往。這首歌深得內(nèi)蒙古地區(qū)民眾喜愛(ài)，也成 了內(nèi)蒙古的代表性民歌之一。

調(diào)性色彩 

在《鴻雁》的創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家在繼承傳統(tǒng)民族音樂(lè) 風(fēng)格的基礎(chǔ)上，借鑒了西方音樂(lè)創(chuàng)作技法。在音樂(lè)上，它采 用了內(nèi)蒙古地區(qū)常見(jiàn)的長(zhǎng)調(diào)調(diào)式，賦予了歌曲較為獨(dú)特的音 樂(lè)特色。從調(diào)性色彩的角度來(lái)看，鴻雁可以與內(nèi)蒙古的地理 文化特色相互呼應(yīng)。首先，長(zhǎng)調(diào)調(diào)式通常給人以豁達(dá)寬廣、 情感深刻的感受。這種調(diào)式與內(nèi)蒙古廣袤無(wú)垠的草原大地相 呼應(yīng)。內(nèi)蒙古的天空很寬廣，大地也很廣袤，這種寬廣的氣 魄正是長(zhǎng)調(diào)所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)。其次，在演唱《鴻雁》時(shí)通 常會(huì)加入一些數(shù)字音樂(lè)元素，如呼麥、二胡等。在加入這些 民族音樂(lè)元素的同時(shí)，也為《鴻雁》賦予了深邃、激情、獨(dú) 特等音樂(lè)色彩。這種音樂(lè)色彩正是內(nèi)蒙古這片土地上民俗文 化、生態(tài)環(huán)境和地理特殊性所形成的各個(gè)方面的綜合體現(xiàn)。

旋律分析

旋律是音樂(lè)的骨架，旋律的發(fā)展和變化是表現(xiàn)音樂(lè)的重 要手段?！而櫻恪分械男梢孕∪戎貜?fù)作為基礎(chǔ)，形成了 具有民族風(fēng)格的音樂(lè)旋律。在這里，小三度重復(fù)為該曲增加 了一些民族氣息，同時(shí)也增強(qiáng)了小三度重復(fù)的情感色彩，使 作品富有民族特色?！而櫻恪返男蛇€表現(xiàn)出大雁在高空飛 翔時(shí)所要克服的困難。 

藝術(shù)特色分析 

《鴻雁》作為一首具有濃厚民族特色的聲樂(lè)作品，將 五聲調(diào)式作為其旋律調(diào)性，充分體現(xiàn)了蒙古族民歌的特點(diǎn)。 該歌曲以“鴻雁”為主題意象，表達(dá)了草原人民對(duì)家鄉(xiāng)的思 念之情。作品的演唱風(fēng)格十分獨(dú)特，旋律流暢、細(xì)膩，情感 表達(dá)真摯、飽滿。該作品的伴奏樂(lè)器選用了馬頭琴與薩克斯，并將其與蒙古族的音樂(lè)元素相結(jié)合，形成了民族特色鮮 明的演唱風(fēng)格。此外，在歌曲創(chuàng)作過(guò)程中還采用了大量民族 調(diào)式。如在該作品中有兩處采用了五聲調(diào)式進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作， 分別是“6、1、4、2、3”與“5、1”。在這兩處旋律中都 有大量的裝飾音與十六分音符，使旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。歌曲 《鴻雁》運(yùn)用了大量民族調(diào)式，不僅展現(xiàn)了蒙古族民歌的風(fēng) 格特點(diǎn)，也體現(xiàn)了民族調(diào)式在聲樂(lè)作品中的運(yùn)用。 曲式結(jié)構(gòu)分析 《鴻雁》是一首由同一曲調(diào)反復(fù)多段歌詞組成的五聲 調(diào)式歌曲。第一樂(lè)句由三個(gè)樂(lè)句組成，第一樂(lè)句的句尾為 四度音程，第二樂(lè)句為三度音程，第三樂(lè)句為五度音程。 在第一、第二樂(lè)句中都有一個(gè)十六分音符進(jìn)行潤(rùn)腔處理， 使其旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。在第一、第二樂(lè)句中，雖然都運(yùn) 用了大量裝飾音，但其主要為十六分音符。通過(guò)對(duì)《鴻 雁》曲式結(jié)構(gòu)的分析可知，該作品的曲式結(jié)構(gòu)為三段體結(jié) 構(gòu)，運(yùn)用了三個(gè)樂(lè)句、兩個(gè)裝飾音、以及四度音程與五度 音程等多種音樂(lè)手法。 

節(jié)奏與節(jié)拍分析

歌曲《鴻雁》的節(jié)拍運(yùn)用了五分音符，這與蒙古族民 歌的節(jié)拍特點(diǎn)較為契合。《鴻雁》是一首抒情歌曲，采用了 長(zhǎng)音的結(jié)構(gòu)，使其情感表達(dá)更為豐富。在節(jié)拍變化時(shí)，歌曲 中出現(xiàn)了不同的節(jié)奏型，如在《鴻雁》第二段中有4處節(jié)奏 型。如“4.4”這兩個(gè)小節(jié)就采用了兩種不同的節(jié)奏型，通 過(guò)對(duì)“4.4”的變換使用，歌曲變得更加生動(dòng)活潑。歌曲中 還有一個(gè)地方運(yùn)用了連續(xù)八分音符與十六分音符，這使得旋 律更加優(yōu)美。這兩個(gè)地方實(shí)際上都是對(duì)四分音符的使用，這 也是蒙古族民歌常用的一種節(jié)拍形式，這種形式可以使旋律 更加流暢、優(yōu)美。 旋律與唱詞分析 歌曲《鴻雁》運(yùn)用了五聲調(diào)式的旋律進(jìn)行創(chuàng)作，在五 聲調(diào)式中，“2.5”等音為一聲宮調(diào)式，“4.6”等音為二 聲宮調(diào)式。該作品運(yùn)用了大量的十六分音符，使旋律更加 流暢。 

演唱技巧分析 

氣息運(yùn)用

氣息是歌唱中的一個(gè)重要部分。在演唱《鴻雁》時(shí)， 演唱者需要掌握科學(xué)的呼吸方法，在進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練時(shí)要注意 氣息與聲帶的配合。演唱者需要將氣息的壓力逐漸轉(zhuǎn)移到聲 帶上，然后通過(guò)聲帶振動(dòng)發(fā)聲，這樣可以使聲音變得更加渾 厚。演唱者需要充分運(yùn)用胸腔、口腔、鼻腔等位置，對(duì)氣息 進(jìn)行合理的控制和調(diào)節(jié)，從而讓聲音更加自然。同時(shí)，演唱 者還需要把聲音與情緒結(jié)合起來(lái)，結(jié)合對(duì)作品的理解表達(dá)情 感，把作品中蘊(yùn)含的情感傳遞給聽(tīng)眾。

情感融入 

《鴻雁》這首歌曲大篇幅描繪了草原上牧民的生活，這 為演唱者帶入自身情感奠定了基礎(chǔ)。演唱者在演唱時(shí)應(yīng)結(jié)合 音樂(lè)和歌詞進(jìn)行情感的融入，以便讓聽(tīng)眾感受到音樂(lè)所要表 達(dá)的思想感情。

共鳴 

共鳴能夠讓歌曲的聲音傳播到聽(tīng)眾心里，增強(qiáng)聽(tīng)眾對(duì)歌 曲內(nèi)容的理解和記憶。在演唱《鴻雁》這首歌曲時(shí)，演唱者 需要采用情感共鳴來(lái)增強(qiáng)歌曲的感染力。在演唱過(guò)程中，演 唱者應(yīng)注意保持良好的氣息與咬字、唱腔配合的能力。演唱 時(shí)應(yīng)讓氣息均勻流動(dòng)于聲帶之間，在吸氣時(shí)使聲帶處于完全 放松狀態(tài)并微微張開(kāi)，以便更好地使用氣息。在演唱時(shí)應(yīng)注 意胸腔共鳴與口腔共鳴的有效結(jié)合，并運(yùn)用氣聲結(jié)合、真假 聲結(jié)合的方法增強(qiáng)歌曲的感染力。 

真假聲 

真假聲是聲樂(lè)演唱中的一個(gè)重要技巧。假聲是指用假聲 代替真聲演唱歌曲；真聲是指發(fā)聲時(shí)聲帶自然顫動(dòng)，產(chǎn)生自 然的顫音，聽(tīng)起來(lái)更加柔和自然。假聲與真聲是兩種不同的 演唱方法，假聲更加適合抒情；真聲則更適合表達(dá)激動(dòng)、喜 悅等情感。假聲與真聲的結(jié)合可以讓聽(tīng)眾更好地感受歌曲所 要表達(dá)的情感和意境。在演唱《鴻雁》時(shí)，應(yīng)注意真假聲結(jié) 合，使聲音更加圓潤(rùn)、渾厚，有穿透力和感染力。 

潤(rùn)腔技巧 

潤(rùn)腔是一種藝術(shù)手段和藝術(shù)表現(xiàn)形式。對(duì)歌曲旋律、節(jié) 奏及和聲等進(jìn)行潤(rùn)腔處理，可以增強(qiáng)歌曲的感染力，提升歌 曲的表現(xiàn)力。在演唱《鴻雁》這首歌曲時(shí)，應(yīng)注意對(duì)潤(rùn)腔技 巧的應(yīng)用。演唱者在演唱《鴻雁》時(shí)應(yīng)注意情感表達(dá)到位， 要真摯、動(dòng)人；同時(shí)要注意咬字吐字準(zhǔn)確到位；另外還應(yīng)注 意適當(dāng)運(yùn)用共鳴，氣息運(yùn)用得當(dāng)?shù)取?綜上所述，《鴻雁》是一首充滿蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的經(jīng) 典歌曲，在流傳過(guò)程中受到了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。作品的創(chuàng) 作靈感來(lái)源于內(nèi)蒙古的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，音樂(lè)家在此 基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)加工和再創(chuàng)作?！而櫻恪返乃囆g(shù)特色主 要體現(xiàn)為其在作品創(chuàng)作中充分運(yùn)用了五聲調(diào)式，并將其作 為旋律調(diào)性，以及演唱中對(duì)蒙古族音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的運(yùn)用。 這首歌曲采用了具有鮮明特色的演唱方式，既保留了傳統(tǒng) 蒙古族音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，又具有現(xiàn)代氣息，深受廣大聽(tīng)眾 的喜愛(ài)。本文分析了《鴻雁》的藝術(shù)特色，探討了《鴻 雁》的演唱技巧，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人士提供一些借鑒參考，推動(dòng)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，使其更好地服務(wù)于人 們的生活。